Թանկարժեք քարերի ազնվացում. Զտիչ քարեր

Թանկարժեք քարերի մշակման տեսակները -->

Իրենց սկզբնական տեսքով հազվագյուտ քարերը հիմնականում կոլեկցիոներների սեփականությունն են։ Բայց ոսկերչության մեջ կիրառումը պահանջում է որոշակի վերամշակում, որը պետք է լիովին բացահայտի հանքանյութի գեղեցկությունն ու նրա օպտիկական հատկությունները։ Միևնույն ժամանակ, քարերի մշակումը դեռևս բավականին աշխատատար գործընթաց է, ներառյալ զարդերի դիզայնի մշակումն ու դրա վերջնական իրականացումը։ Ուստի թանկարժեք քարերի մշակումը հաճախ զգալի հավելյալ արժեք է բերում։ Ճիշտ է, հաճախ գնին ավելացնում է հայտնի ոսկերչական ընկերության անունը կամ պատմական արժեքը՝ իրը նախկինում ինչ-որ հայտնի մարդու է պատկանել կամ դրա հետ կապված լեգենդները:

կողմից -Merce-CC BY-NC-ND 2.0

Ոսկերչական քարերի մշակման մեթոդն այսօր հիմնականում կախված է հենց նյութի հատկություններից, որն ինքնին հուշում է, թե ինչպես լավագույնս մանրացնել կամ կտրել քարը՝ կաբոշոնի, որոշակի տեսակի կտրվածքի կամ կամեոյի տեսքով:

Կաբոշոն

Կաբոշոնը թանկարժեք քարերի մշակման ամենահին մեթոդն է, որն ի սկզբանե բաղկացած է եղել անկանոնությունների վերացումից (փայլեցումից) և բյուրեղի մակերեսին հարթ ձև հաղորդելուց։ Քարի մշակման մեթոդի անվանումը՝ «կաբոշոն» (կաբոշոն) գալիս է միջնադարից. ֆրանս, որից այն թարգմանվում է որպես «գլուխ»։ Կաբոշոնի տեսքով կտրատված թանկարժեք քարերը կարելի է տեսնել ոչ միայն զանգվածային պահանջարկ ունեցող հնագույն զարդերի, այլև միջնադարյան Եվրոպայի միապետների թագերի վրա։ Սա չի նշանակում, որ նման պարզ կտրվածքը ինչ-որ կերպ նվազեցնում է թանկարժեք քարերի արժեքը: Ավելի շուտ, կարելի է ասել, որ այն պարզապես դուրս եկավ նորաձևությունից՝ Նոր դարաշրջանում տեխնոլոգիական առաջընթացի հանրաճանաչության ֆոնին: Այսօրվա գերակշռությունը՝ որպես թանկարժեք քարերի մշակման հիմնական միջոց, նույնպես որոշակի մասունք է: Վերջերս սինթետիկ քարերի զանգվածի ավելացման ֆոնին նկատվում է քարերի բնական գեղեցկության և կաբոշոն ձևի մշակման նկատմամբ հետաքրքրությունը վերադարձնելու միտում, որը, ինչպես ոչ մի այլ, ընդգծում է բնականությունը։

Ինչ քարեր են կտրում կաբոշոնների մեջ

Պատմականորեն կաբոշոնի կտրվածքն օգտագործվել է գրեթե բոլոր թանկարժեք քարերի, նույնիսկ ադամանդի համար: Մեր օրերում մշակման այս տեսակը նախընտրելի է համարվում անթափանց, կիսաթափանցիկ քարերի, ինչպես նաև նախշով քարերի համար։ Առաջինը ներառում է, օրինակ, երկրորդը և այլն: Նաև կաբոշոնի տեսքով հղկելը պահանջված է «կատվի աչքի» ազդեցությամբ քարեր մշակելիս, աստղագուշակություն, ծիածանագույն (, որոշ սորտեր, այդ թվում՝ անթափանց և, և այլն): Դեկորատիվ հատկությունները լավագույնս դրսևորվում են հենց կաբոշոնի տեսքով, հետևաբար այն մշակվում է գրեթե բացառապես այս ձևով: Նույնը վերաբերում է.


«Հնդկաստանի աստղ» Ակնեղենի սրահ Պիտեր Ռոանի կողմից CC BY-NC 2.0	Երեք օպալ կտոր կողմից ninniane CC BY-NC 2.0	10-րդ դար Արևմտյան Գերմանիայից

Ներկայումս օգտագործվում են քարի վերամշակման 4 հիմնական տեսակ կաբոշոնների տեսքով.

ա) պարզ կաբոշոն (բյուրեղն ունի մի մակերես հարթ, իսկ մյուսը ուռուցիկ, տես նկարը);

բ) կրկնակի կաբոշոն (քարի ուռուցիկ մակերեսը երկու կողմերից);

գ) խոռոչ կաբոշոն (դրսից ուռուցիկ, ներսից գոգավոր);

դ) ցածր պրոֆիլի կաբոշոն (պրոյեկցիայով քարը նման է հարթ մակերեսի վրա գտնվող ճարպի կաթիլին):

Կաբոշոնի տարբեր տեսակների օգտագործումը պայմանավորված է ինչպես ոսկերչի մտադրությամբ, այնպես էլ հենց քարի հատկություններով: Մասնավորապես, ալմանդինը (մի տեսակ մուգ կարմիր նռնաքար) վաղուց կտրվել է խոռոչ կաբոշոնների տեսքով, քանի որ այս քարի հաստ թիթեղները չափազանց մուգ տեսք ունեն։ Կրկնակի կաբոշոնների տեսքով կարելի է գտնել աստղային ազդեցությամբ շափյուղաներ։
Վերը թվարկված տեսակները վերաբերում են ընդհանուր առմամբ ոսկերչական ներդիրի ձևավորմանը, սակայն պլանի ձևի տատանումներ կան: Կաբոշոնների առումով դրանք կարող են լինել շրջանագծի, օվալաձևի, սրտի, մաքոքային, կաթիլային և այլնի տեսքով։


*վարդազարդ նռնաքարեր, որոնք կտրված են վարդագույն նռնաքարերից արդարացված մեղավորի կողմից CC BY-NC-SA 2.0*	*վարդի կտրվածքով սև ադամանդներ, որոնք կտրված են Black Diamonds-ից արդարացված մեղավորի կողմից CC BY-NC-SA 2.0*

վարդի կտրվածք

Այս կտրվածքի բյուրեղը բաղկացած է հարթ հիմքից և մի քանի մակարդակներով բարձրացող դեմքերի բուրգից, որոնք պլանում վարդի բողբոջ են հիշեցնում: Այս տեսակի կտրումը հայտնվեց 17-րդ դարի սկզբին: և օգտագործվում էր հիմնականում մշակման և. Այս կտրվածքի առավելությունը նյութի համեմատաբար ցածր սպառումն է: Որքան փոքր է բյուրեղը, այնքան ավելի քիչ մակարդակներ և դեմքեր ունի: Ամենատարածվածը եռանկյուն դեմքերն են, բայց երբեմն կիրառվում են նաև քառանկյուն: Գոյություն ունեին վարդերի կտրման տարբեր տեսակներ՝ ըստ ծագման շրջանների (հոլանդական, Անտվերպեն, Բրաբանտ) անվանումների, սակայն այսօր կտրելու այս եղանակը բավականին հազվադեպ է։

Ութանիստ հարթ դեմքով

Այս տեսակի կտրվածքն օգտագործվում էր բացառապես մշակման համար։ Այն տարբերվում է բնական ութանիստ ադամանդի բյուրեղից միայն նրանով, որ մեկ սուր ելուստն այնպես է թեքված, որ ձևավորվում է նոր երես, որի կողմը հավասար է բյուրեղի լայնության մոտավորապես մեկ քառորդին: Հարթ դեմքով կտրումը սահմանափակ տարածում ուներ՝ հիմնականում հին Հնդկաստանում: Նման կտրվածքի տարատեսակներից են, այսպես կոչված, «դիմանկար» քարերը, որոնք մատանիների մեջ մտցված մանր մանրանկարների համար ծառայում էին որպես ծածկոց։


	վարդի քվարց - քայլ կտրվածք Վարդագույն քվարց MAURO CATEB CC BY 2.0-ի կողմից

Քայլ («զմրուխտ») կտրվածք

Այս կերպ բյուրեղյա կտրվածքն առանձնանում է մեծ հարթ հարթակով, որը բոլոր կողմերից միացված է քառանկյուն երեսների զուգահեռ շարքերով, որոնք նախ քայլ առ քայլ լայնացնում են քարը և, հասնելով ամենամեծ հատվածի մակարդակին, սկսում են աստիճանաբար կրճատել այն։ տաղավար (քարի ստորին հատվածը), աստիճանաբար այն ոչնչի հասցնելով։ Այս կտրվածքն անվանվել է «Զմրուխտ»՝ շնորհիվ այն բանի, որ այն մեծ պահանջարկ ունի վերամշակման մեջ։ Ընդհանրապես, ադամանդները և բազմաթիվ գունավոր ոսկերչական քարեր ( և այլն) նույնպես կտրվում են այս ձևով։

Հիմնական հարթակի ձևը և, հետևաբար, քարը որպես ամբողջություն կարող են տարբեր լինել՝ եռանկյունաձև, քառանկյուն, ադամանդաձև, տրապիզոիդ և այլն։ Կտրված անկյուններով ուղղանկյան ձևը (ութանկյուն) համարվում է դասական զմրուխտ կտրելու համար։ Բագետ կոչված կտրվածքը մի տեսակ աստիճանավոր կտրվածք է. քարերը հատակագծում ունեն երկարավուն, քառանկյուն ձև։ Մեկ այլ տեսակ է սեպ (խաչ) կտրումը: Այս դեպքում քառանկյուն կողային երեսը բաժանվում է չորս եռանկյուն երեսների:

Փայլուն կտրվածք

Այս կտրվածքը հատուկ նախագծված էր, բայց լայնորեն օգտագործվում է շատ այլ պարզ թանկարժեք քարերի մեջ: Թվարկենք փայլուն կտրվածքի հիմնական առավելությունները. 1) ադամանդի բյուրեղների բնական ութանիստ ձևի տնտեսական օգտագործումը: 2) բյուրեղի ներսում լույսի առավելագույն կոնցենտրացիան. 3) Լավագույն ազդեցությունը եզրերի լույսի փայլից է: Ստանդարտ փայլուն կտրվածքն ունի 58 երես՝ 33 քարի վերին մասում (թագի) և 25 ներքևում (տաղավար): Պսակի ամենամեծ դեմքը (հարթակը) ունի ութանկյուն ձև։ Աստղանման այս դեմքը շրջանակված է 8 եռանկյուն երեսներով, որոնք, իրենց հերթին, կից են 8 քառանկյուն դեմքերին։ Դրանք կից են 16 եռանկյուն երեսներին, որոնք իրենց կլորացված կողմերով կազմում են բյուրեղի (գոտու) առավելագույն տրամագիծը։ Տաղավարի կողմից դրանք հոդակապվում են համապատասխանաբար 16 եռանկյուն երեսներով, որոնք հարում են ութ քառանկյուն ադամանդաձև երեսներին՝ միանալով ամենափոքր ստորին երեսին՝ կուլետին։ Այս վերջին երեսը ընտրովի է փոքր քարերի համար, և այն գրեթե չի արտահայտվում ժամանակակից ադամանդների մեծ թվով:

Լավագույն օպտիկական էֆեկտի հասնելու համար ադամանդի երեսները պետք է լինեն միմյանց նկատմամբ խիստ սահմանված անկյան տակ: Գոտու կամ հարթակի հարթության հետ կապված, քարի ստորին մասի եզրերի անկյունը պետք է լինի մոտ 41 °, իսկ թագի եզրերը պետք է ընկնեն դրա նկատմամբ 35-37 ° անկյան տակ:


դասական ադամանդի ձև (ապակի) Diamond Paperweight 8-24-09 3 Սթիվեն Դեպոլո CC BY 2.0-ի կողմից	ադամանդով կտրված «մարկիզ» և «բագետեր» marquise & bagettes by christina rutz CC BY 2.0

Փայլուն կտրվածքը շատ տատանումներ ունի: Մասնավորապես, ավելի մեծ բյուրեղների վրա կիրառվում են ավելի շատ երեսակներ: Մասնավորապես, magna կտրվածքը պարունակում է 102 երեսակ: Մյուս կողմից, փոքր ադամանդներն ավելի քիչ երես ունեն: Օրինակ, «շվեյցարական» կտրվածքը ներառում է 17 երեսների կիրառում թագին և 17-ը՝ տաղավարին (ընդհանուր 34 երես): Ցիրկոնները կտրելու համար հաճախ օգտագործվում է համանուն հատուկ կտրվածք, որում կուլետը շրջապատված է եռանկյունաձև երեսների լրացուցիչ շարքով։
Բացի երեսների քանակի տատանումներից, պլանում կան ադամանդի ձևի տարբեր շեղումներ: Այդպիսին է, օրինակ, «մարկիզային» կտրվածքը, որը քարին տալիս է նավակի տեսք, կամ պանդելոկային կտրվածքը (ֆրանս. pendeloque, «կախազարդ»), հատակագծում արցունքաձեւ։ Բացի դասական կտրման մեթոդներից, կան բազմաթիվ տարբեր խառը տեսակներ:

Չափազանց հազվադեպ դեպքերում բնական հանքանյութերը կարող են օգտագործվել զարդերի համար իրենց բացարձակ բնական վիճակում, այսինքն՝ այն տեսքով, որով դրանք արդյունահանվել են աղիքներից: Հանքային հումքի մեխանիկական մշակումը, ինչպիսիք են սղոցումը, մանրացումը և փայլեցումը, ընդունված է ամբողջ աշխարհում՝ քարի գեղեցկությունը առավելագույնս հանելու և արտաքին տեսքի այնպիսի ցուցանիշները բարելավելու համար, ինչպիսիք են փայլը, գույնը, թափանցիկությունը, պարզությունը, ադամանդի խաղը: . Կտրիչը տեսնում է թաքնված ներքին գեղեցկությունը հումքի մի կտորի մեջ և իր արվեստի միջոցով բացահայտում է այդ գեղեցկությունը, այն տեսանելի դարձնում բոլորին։ Կտրող ձեռնարկությունները փորձում են ապահովել, որ իրենց գործունեության մասին տեղեկատվությունը հասնի վերջնական սպառողին: Արտադրողի համար կարևոր է, որ իր կտրվածքով քարերը տարբերվեն մրցակիցների կտրած քարերից, լինեն ճանաչելի և սիրված սպառողների կողմից։

Վերամշակող ընկերությունները նաև այս կամ այն կերպ մշակում են հանքային հումքը, որպեսզի բարելավեն իրենց արտաքին տեսքը (գույն, փայլ, թափանցիկություն, պարզություն, փայլուն խաղ), իսկ որոշ դեպքերում էլ ավելի բարելավեն նյութի մեխանիկական հատկությունները: Այնուամենայնիվ, գնորդների մեծ մասը չգիտի այս տեսակի գործունեության մասին:

Ռաֆինմենտը ոսկերչական հումքի կամ երեսպատված քարերի հատուկ մշակումն է, որի արդյունքում մի շարք ֆիզիկաքիմիական ազդեցությունների ազդեցության տակ բարելավվում են սպառողական որոշ հատկություններ։

Զարդերի մեջ զտված քարերի օգտագործումը կեղծիք չի համարվում, սակայն, ռուսական օրենսդրության համաձայն, վաճառողները պարտավոր են գնորդին ծանուցել վաճառվող ապրանքի մեջ զտված քարերի օգտագործման և դրանց ազնվացման եղանակի մասին, քանի որ ազնվացվողի գինը քարն ավելի ցածր է, քան համեմատելի որակի չբարելավվածը:

Միջազգային առևտրում քարերի զտման և շուկայական նման ապրանքների տեղադրման գործունեությունը կարգավորվում է Ոսկերչական իրերի միջազգային կոնֆեդերացիայի՝ CIBJO-ի կանոններով, որը հայտնի է որպես «Կապույտ գիրք»: Ըստ այդ կանոնների՝ բոլոր ազնվացված ներդիրները բաժանվում են երկու խմբի՝ քարեր, որոնց համար բավարար է ընդհանուր տեղեկատվությունը, և քարեր, որոնց անվանման մեջ պետք է լինի «ազնվացված» բառը և ազնվացման մեթոդը։ Առաջին խումբը ներառում է պատմականորեն հաստատված մեթոդներով ազնվացված ներդիրներ, ինչպիսիք են. ճաքերի բուժում չներկված նյութերով, ինչպիսիք են յուղերը, մոմը, խեժերը (բացառությամբ ապակու և սինթետիկ նյութերի); էպիլյացիա; ջերմային բուժում և գունաթափում (գունաթափում): Երկրորդ խումբը ներառում է համեմատաբար վերջերս հայտնաբերված մեթոդներով բարելավված ներդիրներ, օրինակ՝ ճառագայթում, լազերային մշակում, դիֆուզիոն մշակում, HPHT մշակում, ներկում, հատուկ ծածկույթների կիրառում, ածխաջրացում ապակիով, պլաստմասսայով կամ սինթետիկ խեժերով և այլն։

Օրինակ, շափյուղայի հետ առևտուր անելիս, որի գույնը բարելավվել է ջերմային մշակմամբ (այսպես կոչված «տաքացվող քարեր»), ընդունելի է «շափյուղա» անվանումը, քանի որ CIBJO-ի կանոններին համապատասխան այն պատկանում է. առաջին խումբ. Եթե գործարքը կատարվում է դիֆուզիոն մշակմամբ զտված շափյուղայով, ապա դրա անվանումը պետք է լինի «շափյուղա զտված դիֆուզիոն մշակմամբ», քանի որ այս ներդիրը, համաձայն CIBJO կանոնների, պատկանում է երկրորդ խմբին, որը պետք է ապահովվի հատուկ. տեղեկատվություն։

Բացի նկարագրված CIBJO կանոնից, գոյություն ունի այսպես կոչված NET-կոդ՝ միջազգային առևտրում տարբեր երկրների ոսկերչական բիզնեսի մասնագետների միջև հաղորդակցությունը հեշտացնելու համար: Այս կոդի երեք տառերից մեկը դրվում է երեսապատված ներդիրի անվան կողքին.

N (բնական) - ներդիրը մշակվել է միայն հղկման և փայլեցման մեթոդներով;

E (Ընդլայնված) - ներդիր, որը բարելավվել է առևտրում ընդունված ընդհանուր ճանաչված մեթոդների օգնությամբ (առաջին խումբը ըստ CIBJO դասակարգման);

T (բուժված) - լրացուցիչ տեղեկատվության տրամադրում պահանջող մեթոդներով բարելավված ներդիր (երկրորդ խումբը ըստ CIBJO դասակարգման):

Քարի մաքրումը ներառում է որոշակի ֆիզիկական և քիմիական ազդեցությունների օգտագործում, որի արդյունքը բնական քարի որոշակի սպառողական հատկությունների ավելացումն է: Զտման այս կամ այն մեթոդի ընտրությունը մեծապես որոշվում է թանկարժեք քարի տեսակով և նրա անհատական հատկանիշներով: Աղյուսակը ցույց է տալիս, թե զտման որ մեթոդները կարող են օգտագործվել ոսկերչական որոշակի հանքանյութերի համար:

Ջերմային բուժում

Որքան հին է ազնվացման այս մեթոդը, կարելի է միայն ենթադրություններ անել: Ամենայն հավանականությամբ, այն հայտնաբերվել է նոր դարաշրջանից շատ առաջ։ Այսպիսով, պատրաստված զարդերի մեջ Հին ԵգիպտոսՀայտնաբերվել են «տաքացած» կարնելներ։ Նման քարերի մասին առաջին գրավոր հիշատակումները արդեն հանդիպում են 11-րդ դարի գրքերում։ Այնուամենայնիվ, առաջին գիտական աղբյուրը, որը նկարագրում է ամեթիստների և ցիտրինների ջերմային զտման մեթոդը, թվագրվում է 19-րդ դարի երկրորդ կեսին: Նման ներդիրների արդյունաբերական արտադրության զարգացումը սկսվում է մոտ 20-րդ դարի 70-ական թվականներին՝ ռուբինների և շափյուղաների զտմամբ։

Աղյուսակ

Զտման տարբեր մեթոդների կիրառելիություն

	Ջերմային բուժում	Դիֆուզիոն բուժում	Ճառագայթում	Սպիտակեցում	Բուժում մակերեսները	Ճեղքերը լցնելով ապակիով	Գունավորում	մակերեսային բուժում	լազերային հորատում


Ալեքսանդրիտ
Ակվամարին Հելիոդոր մորգանիտ






Ալմանդինա Գրոսուլյար Դեմանտոիդ





Rhinestone վարդի քվարց ծխագույն քվարց Ավենտուրին Առևտրային աչք Քրիզոպրազ



Լեյկոզապֆիր Պալպարալժա







Նակրե


Տուրմալին

Ջերմաստիճանի ազդեցության օգնությամբ հնարավոր է ստանալ.

Գույնի փոփոխություն;

Գույնի բարելավում (ներառյալ գունաթափումը);

Թափանցիկության մասնակի բարձրացում;

Ծիածանաթաղանթի կամ աստղային էֆեկտների ձևավորում;

Հանքանյութերի մակերևույթի վրա ճաքերի առաջացում՝ ստեղծելով հատուկ օրինաչափություն՝ «ճռռոց»։

Գույնի փոփոխությունն առավել հաճախ տեղի է ունենում, երբ բյուրեղային ցանցի սկզբնական իոնները փոխարինվում են երկաթի, տիտանի, մագնեզիումի և այլնի իոններով, որոնք գունային կենտրոններ են։ Երբ սպիտակեցումը տեղի է ունենում, տեղի է ունենում հակառակ գործընթացը՝ գունային կենտրոնները տեղահանվում են, և հանքանյութը դառնում է անգույն:

Օրինակ, բնության մեջ կան ամեթիստներ, որոնք ունեն մուգ մանուշակագույնից մինչև թույլ կապույտ, գրեթե անգույն գույն: Թույլ գույնի ամեթիստները գործնականում չեն օգտագործվում, սակայն ջերմաստիճանի էֆեկտների օգնությամբ կարելի է ձեռք բերել բարձր սպառողական հատկություններով ոսկերչական ներդիրներ։

400-ից 500 ° C ջերմաստիճանում տաքացնելիս քարերը ձեռք են բերում հարուստ դեղին գույն, որը բնորոշ է ցիտրիններին։ Մինչև 500-575 ° C տաքացնելիս քարը ձեռք է բերում նարնջագույն կամ կարմիր-նարնջագույն գույն, ինչը բնորոշ չէ բնական ամեթիստներին, ինչը զգալիորեն բարձրացնում է էսթետիկ հատկությունները և, համապատասխանաբար, քարի գինը: Այս տեսակի կալցինացված ամեթիստը կոչվում է «Madeira-citrine» կամ «Madeira-topaz»: Որոշ ամեթիստներ (օրինակ, ԱՄՆ-ի, Բրազիլիայի և Զամբիայի հանքավայրերից) մոտ 400-450 ° C ջերմաստիճանի տաքացման ժամանակ փոխում են գույնը ոչ թե դեղին, այլ կանաչ, որը բնորոշ է պրազեոլիտին: Հետաքրքիր է նաև մեկ այլ մոտեցում. Եթե ամեթիստը տաքացվում է միայն մի կողմից (350-400 ° C կարգի ջերմաստիճան), ապա երբ այն սառչում է, քարը ձեռք կբերի գոտիական գույն. մի կողմից այն կպահպանի իր բնական մանուշակագույնը, մյուս կողմից ( տաքացվում է) այն կդառնա դեղին: Նման քարերը կոչվում են «ամետրիններ»: Եթե ամեթիստը ջեռուցվում է 600 ° C-ից բարձր ջերմաստիճանում, կարող եք ձեռք բերել կաթնային-սպիտակ քար, արտաքին տեսքով այն խիստ հիշեցնում է անպարկեշտ օպալը: Բացի այդ, բավականին հաճախ նման քարերը կարող են ծիածանագույն ազդեցություն ունենալ թույլ կապտավուն փայլով, ապա այդպիսի քարը կարող է ծառայել որպես լուսնաքարի իմիտացիա:

Ջերմային բուժումը կիրառվում է ոչ միայն ամեթիստների համար։ Այսպիսով, մուգ գունատ կանաչ բերիլները տաքացման ժամանակ (օգտագործելով 400-ից 700 ° C ջերմաստիճանի միջակայքում) ձեռք են բերում երկնագույն ակվամարին գույն:

Բրազիլիայից քրոմ պարունակող շագանակագույն և կարմիր-շագանակագույն տոպազները, երբ տաքացվում են մինչև 500 ° C ջերմաստիճան, սկզբում գունաթափվում են, իսկ հետո դանդաղ սառչելուց հետո ձեռք են բերում գեղեցիկ տեսք։ վարդագույն գույն(վարդագույն տոպազները բնության մեջ չափազանց հազվադեպ են): Նույն ազդեցությունը կարելի է ձեռք բերել Ռուսաստանի, ԱՄՆ-ի և Ճապոնիայի հանքավայրերից որոշ տոպազների համար: Ցավոք, այս կերպ ստացված տոպազի գեղեցիկ հարուստ վարդագույն գույնը անկայուն է, այն խամրում է արևի լույսի ազդեցության տակ։

Շագանակագույն ցիրկոնները, օդում հազար աստիճան տաքանալուց հետո, ձեռք են բերում ոսկե դարչնագույն, ավելի քիչ հաճախ կարմիր գույն; եթե դրանք տաքացվում են թթվածնազուրկ խցիկում, ապա դրանք կապույտ են:

Ջերմային բուժումը լայնորեն օգտագործվում է նաև արդեն գոյություն ունեցող գույնը բարելավելու, գույնի տոնայնությունը կամ ինտենսիվությունը բարձրացնելու կամ թուլացնելու համար: Այսպիսով, ավելցուկային երկաթ պարունակող շափյուղաներն ու սուտակները, որոնք նվազեցնում են ակնեղենի օպտիկական բնութագրերը, տաքանալուց հետո (700 ° C-ում) դառնում են ավելի գրավիչ: տեսքը, դառնալով ավելի «զուտ գունավոր» ու թափանցիկ։ Մուգ գույնի (այսպես կոչված «թանաքի») շափյուղաները Ավստրալիայից, երբ թթվածնով հագեցած միջավայրում տաքացվում են մոտ 1500 ° C ջերմաստիճանի դեպքում, մասամբ գունաթափվում և դառնում են վառ կապույտ, թափանցիկ: Նաև գունաթափման և ավելի գեղեցիկ զմրուխտ գույն ստանալու համար օգտագործվում է մուգ կանաչ և մուգ կապույտ-կանաչ տուրմալինների ջերմային բուժում։

Գունազերծումը լայնորեն կիրառվում է ցիրկոնների համար։ Փաստն այն է, որ ցիրկոնը համարվում է ադամանդի լավագույն բնական իմիտացիա, բայց անգույն թափանցիկ ցիրկոնները բնության մեջ չափազանց հազվադեպ են (այս պահին հայտնի չէ ոչ մի արդյունաբերական զարգացած հանքավայր), հետևաբար, ադամանդի նմանակման համար պատրաստվում են անգույն թափանցիկ ցիրկոններ: տաքացնելով դեղին և շագանակագույնը մինչև 850 -950 °C ջերմաստիճան:

Բացի այդ, ջերմային բուժումը կարող է օգտագործվել մաքրության ինդեքսը բարելավելու համար: Օրինակ, կորունդը տաքացնելը մինչև 1600-1900 °C ջերմաստիճան, որին հաջորդում է արագ սառեցումը հատուկ միջավայրում, նպաստում է ռուտիլի բնորոշ ամպի նման ընդգրկումների անհետացմանը: Այնուամենայնիվ, տաքացումը մինչև 1300°C և հետագա դանդաղ սառեցումը վերահսկվող ջերմաստիճաններում նպաստում է ռուտիլի վերաբյուրեղացմանը ասեղանման բյուրեղների և աստղային էֆեկտի տեսքին: Երբ Շրի Լանկայից ցիրկոնները ջերմային մշակվում են, «կատվի աչքի» էֆեկտը երբեմն պատահականորեն է առաջանում:

Ջերմային զտումը գրեթե միշտ օգտագործվում է սաթի համար: Դանդաղ տաքացման դեպքում ծակոտիները և փուչիկները եռակցվում են սաթի մեջ, ինչը հանգեցնում է թափանցիկության զգալի աճի: Բացի այդ, սաթի մակերեսին հաճախ նկատվում է մուգ շագանակագույն գույնի տեսք։

Հանքանյութերի մակերևույթի վրա «ճռռոց» էֆեկտի ստեղծումը հիմնականում օգտագործվում է քվարց խմբի միներալների համար և առավել տարածված է ժայռային բյուրեղների համար: Ավելին, միկրոճաքերի այս օրինաչափությունը կարող է ապագայում լցվել ինչ-որ ներկանյութերով կամ անգույն սինթետիկ խեժերով, որոնք կարող են քարի վրա ծիածանագույն էֆեկտ ստեղծել:

Այսպիսով, ջերմային մշակման պայմանների որոշակի ընտրությամբ (ջերմաստիճանը, տաքացման ժամանակը և արագությունը, միջավայրը, որում տեղի է ունենում գործընթացը), կարող են բարելավվել հանքանյութի սպառողական բնութագրերը, և ի լրումն՝ տարբեր, ոչ ավելի թափանցիկ քարեր։ Ակնեղենների համար բնորոշ, կարելի է ձեռք բերել նույն բազմազանության ադամանդներից, այս տեսակի ոսկերչական քարերից, գույների, կամ անբնական օպտիկական էֆեկտներով և, հետևաբար, ավելի արժեքավոր:

Դիֆուզիոն բուժում

Զտման այս տեսակը կարելի է համարել որպես անկախ մեթոդ կամ ջերմային մշակման տեսակ։ Դիֆուզիոն մեթոդի էությունը կայանում է նրանում, որ քարերը շփվում են հանքանյութերում գույնի ձևավորման համար պատասխանատու տարրեր պարունակող հատուկ նյութերի հետ (օրինակ՝ երկաթ, տիտան, քրոմ, մանգան և այլն): Երբ տաքանում են, այդ տարրերը ցրվում են հանքանյութի բյուրեղային ցանցի մեջ՝ ձևավորելով գունային կենտրոններ և փոխելով հանքանյութի գույնը։

Ենթադրվում է, որ մեթոդը հայտնաբերվել է 1949 թվականին սինթետիկ Verneuil կորունդի հետ փորձերի ժամանակ, երբ փորձում էին ստեղծել սինթետիկ կորունդ աստղային էֆեկտով։ Մեթոդի լայն առևտրային կիրառումը սկսվում է 20-րդ դարի 70-ականների վերջին՝ 1975 թվականին շուկայում հայտնվելով առաջին դիֆուզիոն մշակված շափյուղաների՝ վառ կապույտ հագեցած գույնով:

Թույլ գունավոր կորունդների դիֆուզիոն մշակումն իրականացվում է 1750-1900 ° C ջերմաստիճանում, մինչդեռ երկաթի և տիտանի իոնների բյուրեղային ցանցի մեջ դիֆուզիոն առաջանում է հագեցած կապույտ կամ կապույտ գույն, քրոմի իոնների դիֆուզիա (կախված դրանց կոնցենտրացիայից և հատկություններից: բնօրինակ հանքային) կարող է հանգեցնել կարմիր, վարդագույն կամ նարնջագույն գույնի: 2001 թվականին շուկայում մեծ քանակությամբ հայտնվեցին վառ նարնջագույն կորունդներ, որոնց գույնը պայմանավորված էր բերիլիումի իոններով։ Բացի բերիլիումից, «ոսկե» շափյուղաներ արտադրելու համար օգտագործվել են նաև լիթիումի իոններ։

HPHT մշակում

Զտման այս մեթոդն առաջարկվել է սինթետիկ ադամանդների արտադրողների կողմից: Դրա էությունն այն է, որ մի քանի րոպե բարձր ճնշման և բարձր ջերմաստիճանի միաժամանակյա ազդեցության դեպքում ադամանդները կարողանում են փոխել գույնը: Առաջին նմուշները, որոնք վերամշակվել են բարձր ճնշման և բարձր ջերմաստիճանի միջոցով, առաջին անգամ հայտնվեցին շուկայում 1996 թվականին: Սրանք ադամանդներ էին, որոնք հետագայում հայտնի դարձան «Նովա» առեւտրային անվամբ։ Սկզբում նման ադամանդներն ունեին արտահայտված դեղին և շագանակագույն երանգներ (որոնք նվազեցնում են գունային խումբը և հետևաբար ալմաստի արժեքը), բայց 3 րոպե 2000-2200 ° C ջերմաստիճանի և 55-60 կբար ճնշման տակ մնալուց հետո, նրանք գույնը փոխեցին կանաչի և դեղնականաչի։ Մի փոքր փոխելով մշակման պայմանները, կարելի է ձեռք բերել կապույտ և վարդագույն գույներ։

1999 թվականից ամերիկյան General Electric Co ընկերությունը օգտագործում է այս մեթոդը ցածր գույնի խմբերի ադամանդները սպիտակեցնելու համար: Նման քարերը շուկայում հայտնի են «Ge Pol» անվամբ, քանի որ ընկերությունն իր ադամանդները նշում է գոտիի վրա այս մակագրությունը լազերի միջոցով:

Բարձր ճնշման և բարձր ջերմաստիճանի մեթոդը կարող է օգտագործվել նաև սև ադամանդներ արտադրելու համար:

Ճառագայթում

Այն փաստը, որ հանքանյութերը ալիքային էներգիայի աղբյուրներին ենթարկելով՝ հնարավոր է փոխել դրանց գույնը, հայտնի է եղել այն ժամանակվանից վաղ XIXդարում, սակայն զտման այս մեթոդը առևտրային նշանակություն ստացավ միայն 20-րդ դարի երկրորդ կեսին, հիմնականում շքեղ գույնի ադամանդներ ստանալու համար։

Օգնությամբ զտման մեթոդների ստեղծման առաջին փորձերը տարբեր տեսակիռադիացիաներ են անցկացվել ԱՄՆ-ում։ Երբ անգույն ադամանդները ճառագայթվում էին α-մասնիկներով, ստացվում էր հագեցած կանաչ գույն (նման է վերդելիտի գույնին), որը հետագա ջերմաստիճանային մշակման (537 ° C) օգնությամբ կարող էր վերածվել ոսկե դեղինի։ Միևնույն ժամանակ փորձեր են արվել ազդել ադամանդների վրա նեյտրոնային ճառագայթմամբ՝ միաժամանակ ստանալով բաց կանաչ գույն, որը, երբ ադամանդը հետագայում տաքացվեց մինչև մոտ 800 ° C ջերմաստիճան, դարձավ ոսկե դարչնագույն: Էլեկտրոնների միջոցով ստացվել են բաց կապույտ և բաց կանաչ ադամանդներ; γ-ճառագայթումը քարերը ներկում է կանաչ-կապույտ գույնով:

Ներկայումս ճառագայթման միջոցով ադամանդի զտումն իրականացվում է ք միջուկային ռեակտորներ. Ելակետային նյութը ցածր գույնի խմբերի քարերն են։ Երբ դեղնավուն ադամանդները մշակվում են ռադիոակտիվ ճառագայթմամբ, կարելի է ավելի արժեքավոր կապույտ երանգով ադամանդներ ստանալ: Անգույն ադամանդների արձագանքը ռադիոակտիվ ճառագայթմանը կարող է շատ բազմազան լինել, ինչը պայմանավորված է մշակման տեխնոլոգիական պայմաններով։ Այսպիսով, էլեկտրոնային ճառագայթումը թույլ է տալիս ստանալ կանաչ, կապույտ և կանաչավուն-կապույտ քարեր: Նեյտրոնների ազդեցության դեպքում կանաչ ադամանդները, որոնք հետագա բարձր ջերմաստիճանի ազդեցությունից հետո դառնում են վարդագույն, մանուշակագույն-կարմիր, շագանակագույն կամ նարնջագույն: Նեյտրոնային ճառագայթումը կարող է նաև սև ադամանդներ առաջացնել: Ռադիոակտիվությունը ալմաստի բյուրեղներում առաջանում է էլեկտրոններով, նեյտրոններով և α - մասնիկներ.

Տոպազի աննկատ, գրեթե անգույն կամ անգույն նմուշները ռադիոակտիվ ճառագայթման ազդեցության տակ վերածվում են հարուստ կապույտ, դեղին, արևագույն, նարնջագույն, վարդագույն կամ կանաչի։ Տոպազը օգտագործվում է γ - ճառագայթում, ինչպես նաև ճառագայթում էլեկտրոններով և նեյտրոններով. Առաջին երկու մեթոդները թույլ են տալիս ստանալ բաց կապույտ քարեր։ Նեյտրոնների ազդեցության դեպքում ստացվում է կանաչավուն-կապույտ գույն, որը հետագա կռումից հետո դառնում է հագեցած վառ կապույտ: Այս տոպազների ֆիրմային անվանումն է London Blue: Նեյտրոնների և էլեկտրոնների հետ համակցված բուժումը միաժամանակ նաև տալիս է հարուստ կապույտ գույն, մի փոքր ավելի բաց տոնով, քան նեյտրոնային մշակման դեպքում: Այս քարերը շուկայում հայտնի են «Swiss Blue» (Swiss Blue) անունով: Նեյտրոնային ճառագայթման միջոցով զտված տոպազների վաճառքը սահմանափակ է շատ երկրներում, քանի որ մշակումից հետո այդպիսի քարերը դառնում են ռադիոակտիվ:

Օգտագործվում է տուրմալինի մաքրման համար: γ - ճառագայթում. Այս էֆեկտի օգնությամբ ուժեղանում է վարդագույն և դեղին հանքանյութերի գույնը, իսկ մուգ կանաչ քարերին կարելի է տալ մանուշակագույն կամ հարուստ դեղձի գույն։

Նույն տեսակի ճառագայթումը կարող է օգտագործվել քվարցի համար: Միջոցով γ - ճառագայթում, անգույն կամ թեթևակի գունավոր քվարցը ձեռք է բերում ռաուխտոպազների հարուստ մուգ շագանակագույն գույն: 140-ից 280 ° C ջերմաստիճանի հետագա ջերմային բուժման գործընթացում քվարցը ձեռք է բերում հարուստ կանաչավուն-դեղին գույն: Շուկայում այս քարերը հայտնի են «կիտրոնի ցիտրիններ» առեւտրային անվանումով։ Անգույն երկաթ պարունակող քվարցը (որը, սակայն, բնության մեջ հաճախ չի հանդիպում) այս տեսակի ճառագայթման օգնությամբ ձեռք է բերում ամեթիստի գույն։

Ուլտրամանուշակագույն ճառագայթումը կարող է օգտագործվել նաև քվարցի մաքրման համար: Այսպիսով, երբ ենթարկվում է ուլտրամանուշակագույն ճառագայթմանը, ագատի թույլ գույնի կեղտոտ մոխրագույն կամ կեղտոտ կանաչավուն շերտերը երկաթի հիդրօքսիդների օքսիդացման և ջրազրկման պատճառով կարող են ձեռք բերել հարուստ վառ կարմիր կամ կարմիր-շագանակագույն գույն:

Ի լրումն այս զտման մեթոդի արդեն նշված թերության, այն է՝ որոշ դեպքերում ռադիոակտիվության առաջացումը, կան նաև ուրիշներ։ Հաճախ ճառագայթման արդյունքում ստացված գույնը անկայուն է, և քարերը կարող են գունաթափվել ջերմաստիճանի կամ արևի լույսի ազդեցության տակ: Բացի այդ, իմաստ ունի այս մեթոդով զտում իրականացնել միայն խոշոր բյուրեղների համար, քանի որ փոքր բյուրեղների այս եղանակով զտման ծախսերը չեն ծածկվում դրանց բարձրացված նոր գնով:

լազերային հորատում

Զտման այս տեսակն իրականացվում է բացառապես խոշոր ադամանդների համար, քանի որ այն ամենաթանկերից է։ Այս մեթոդով մշակված առաջին ադամանդը շուկայում հայտնվեց 1970 թվականին։ Մեթոդի էությունը կայանում է նրանում, որ լազերային ճառագայթով նեղ ալիքը այրվում է, ինչը հանգեցնում է ներքին ընդգրկման (ջուր, գրաֆիտ, սիլիկատ կամ այլ գոյացություններ): Այնուհետև տեսանելի ընդգրկումը այրվում է (թթուների և ջերմաստիճանի էֆեկտների օգնությամբ): Ստացված դատարկությունները լցված են թափանցիկ նյութով, որն ունի ալմաստի բեկման ինդեքսը հավասար (կամ շատ մոտ է): Գործիքների օգնությամբ դժվար է հայտնաբերել նման մշակումը, իսկ տեսողականորեն դա գրեթե անհնար է։

Որպես նյութ, որը լրացնում է մաքրված ադամանդի այրված դատարկությունները, 70-80-ական թթ. 20 րդ դար Օգտագործվել են հատուկ յուղեր, որոնք մղվել են հորատանցքի մեջ։ Քանի որ լազերային ալիքը շատ նեղ է և իրականում մազանոթ է, դրանից նավթ չի հոսում: Այս լցոնիչն ունի մի շարք թերություններ՝ ժամանակի ընթացքում յուղը ծերանում և գոլորշիանում է (հատկապես տաքանալիս, նույնիսկ ոչ շատ մեծ), ադամանդը կորցնում է իր փայլը, և լազերային ազդեցության արդյունքները տեսանելի են դառնում։ Ուստի նավթը որպես լցնող նյութ լքվեց։ Վերջերս դատարկությունները լրացվել են հատուկ պոլիմերներով, որոնք ապահովում են ավելի հուսալի դիմակավորում: Շատ ավելի քիչ հաճախ լցոնման համար օգտագործվում է հատուկ կազմի հեղուկ ապակի։

2000-2001 թվականներին շուկայում հայտնվեցին հղկված ադամանդներ՝ կատարելագործված նոր մեթոդով, որն առևտրում կոչվում էր «KM-Treatment» կամ պարզապես «KM» (Kiduah Meyuhad-ից՝ հատուկ հորատում): Մեթոդի էությունը կայանում է նրանում, որ ալիքի փոխարեն լազերային միջոցով կիրառվում է ներդիրների տանող նշանների համակարգ։ Տեսանելի ներդիրը հանվում է նույն կերպ, ինչպես նախկինում, այնուհետև հետքերը բուժվում են հատուկ քիմիական նյութերի միջոցով, որոնք ունեն բարձր բեկման ինդեքս՝ զմրուխտների մակերեսային բուժման համար օգտագործվող եղանակներով:

Սպիտակեցում

Ոսկերչական ներդիրի գույնի և հստակության բարելավումը կարող է կատարվել տարբեր քիմիական նյութերի օգտագործմամբ սպիտակեցման միջոցով: Միաժամանակ հնարավոր է նվազեցնել գոտիավորումը գույնի մեջ, ինչպես նաև միաժամանակ հեռացնել խանգարող նյութերը, որոնք տեղակայված են ճաքերի, ռիսկերի, ծակոտիների և այլնի մեջ, որոնք նվազեցնում են որակի ցուցանիշները և վատթարացնում արտաքին տեսքը։ Ամենաբարձր արժեքըԶտման այս մեթոդը նախատեսված է մարգարիտների, մարջանների և նեֆրիտի խմբի հանքանյութերի համար (նեֆրիտ և ժադեյտ):

Նեֆրիտի խմբի միներալները շատ ծակոտկեն են, այդ միներալների ծակոտիներում և ճեղքերում հաճախ հանդիպում են երկաթ պարունակող նյութեր, որոնք փոխում են (կամ գոտին փոխում) նեֆրիտի կանաչ գույնը կեղտոտ դեղին և դեղնադարչնագույն: Նման դեպքերում քարը տեղադրվում է աղաթթվի լուծույթի մեջ և այնտեղ մնում է մի քանի օրից մինչև մի քանի շաբաթ, մինչև դեղին և շագանակագույն ներդիրներն ամբողջությամբ լուծվեն։ Վերամշակումից հետո միներալները ձեռք են բերում մաքուր սպիտակ կամ բաց կանաչ գույն։

Սպիտակեցումը կարող է օգտագործվել նաև որպես նախապատրաստական գործողություն նախքան ներկումը, մոմը, յուղումը, ճաքերի լցոնումը և քսելը:

Մակերեւութային բուժում

Հանքանյութերի մակերեսը բուժելը լայնորեն կիրառվում էր Հին Հռոմ. Հայտնի է, որ հռոմեացիները հաճախ ազնվացնում էին մարմարը՝ լցնելով ճաքերն ու ռիսկերը նյութերով, որոնք կարող էին այդ թերություններն անտեսանելի դարձնել անզեն աչքով։ Այն ժամանակ որպես «դեղամիջոց» հիմնականում օգտագործվում էր մոմն ու ծառի խեժը. Ներկայումս դրանք հիմնականում սինթետիկ պոլիմերներ և ապակիներ են:

Ոսկերչական ներդիրների մակերեսը բուժելը թույլ է տալիս հասնել հետևյալ ազդեցություններին.

1. Մակերեւութային թերությունների լրացումը զգալիորեն բարելավում է քարի արտաքին բնութագրերը՝ այդ թերությունները դարձնելով աչքի համար անտեսանելի (ինչպես, օրինակ, զմրուխտում):

2. Ճեղքերն ու ծակոտիները լցնելը կանխում է օտար նյութերի ներթափանցումը դրանց մեջ, որոնք կարող են փչացնել գույնը (օրինակ՝ մարջան, ժադեյտ):

3. Ծակոտիները լցնելը կարող է հանգեցնել գույնի ինտենսիվության բարձրացման (օրինակ՝ փիրուզագույն):

4. Ծակոտիների լցոնումը կարող է մեծացնել քարի մակերեսային փայլը (օր. օպալ, փիրուզագույն, մարգարիտ):

5. Ճեղքերն ու քերծվածքները սինթետիկ պոլիմերներով և ապակիով լցնելը մեծացնում է հանքանյութի կայունությունը, ինչը հնարավորություն է տալիս մշակել և կտրատել հումքը, որը չի դիմանա մեխանիկական մշակմանը առանց կայունացման (օրինակ՝ ադամանդ, զմրուխտ, ռուբին, մարգարիտ):

6. Սինթետիկ խեժերով մշակումը մեծացնում է քարի ամրությունը և օգնում պահպանել իր սկզբնական գույնն ու փայլը (օրինակ՝ օպալ, փիրուզագույն, կորալ):

Մակերեւույթը բուժելու համար կարող են օգտագործվել հետևյալ նյութերը՝ յուղեր (արմավենի, մայրի, ձիթապտղի և այլն); մեղրամոմ; բնական փայտի խեժեր; արհեստական և սինթետիկ խեժեր; ապակի.

Այսպես կոչված զմրուխտ յուղումը գրականության մեջ նկարագրված զմրուխտի զտման առաջին մեթոդն էր: Պլինիոսը «Բնական պատմություն» գրքում արդեն 55 թ. ե. տվել է նման քարերի ստացման նկարագրությունը.

Զմրուխտները ամենափխրուն միներալներից են և սովորաբար ունենում են զգալի քանակությամբ ճաքեր և դատարկություններ, որոնք լցված են հիմնականում հեղուկ և գազահեղուկ ներդիրներով: Նման ներդիրների բեկման ինդեքսը շատ ավելի ցածր է, քան զմրուխտինը, ուստի քարի մեջ թերությունները հստակ երևում են նույնիսկ անզեն աչքով։ Յուղման գործընթացում զմրուխտների բնական (լավ տեսանելի) ներդիրները փոխարինվում են այլ՝ հատուկ ներմուծված նյութերով։ Այս նյութերը անգույն են, և դրանց բեկման ինդեքսը մոտ է զմրուխտին, ուստի դրանք բավականին դժվար է տեսնել, և քարը գրեթե անթերի տեսք ունի։ Մինչև 20-րդ դարի սկիզբը մայրու յուղը, որը լայնորեն օգտագործվում էր Ուրալում ռուս արհեստավորների կողմից, համարվում էր զմրուխտը բուժելու լավագույն նյութը։ Մայրի ընկույզի յուղի բեկման ինդեքսը գտնվում է մոտավորապես 1,51-ից 1,59-ի սահմաններում (զմրուխտների բեկման ինդեքսը 1,57-ից 1,59 է) և համարվում է հանքանյութին ամենամոտը՝ համեմատած այլ բնական յուղերի:

Ներկայումս զմրուխտ յուղամշակումը բաղկացած է հետևյալ տեխնոլոգիական գործողություններից՝ հանքային հումքը (մինչև մեխանիկական մշակումը) տեղադրվում է էթիլային կամ մեթիլ սպիրտի մեջ, տաքացվում է դրա մեջ և պահվում որոշակի ժամանակ։ Այս դեպքում բյուրեղներից հեռացվում են միջամտող հեղուկ և գազահեղուկ ներդիրները։ Այնուհետև կատարվում է մեխանիկական մշակում (եզրերի սղոցում, մանրացում և հղկում)։ Կտրումից հետո զմրուխտները փորագրվում են խտացված վիճակում աղաթթու, որը մաքրում է ճաքերն ու դատարկությունները այն նյութերից, որոնք ներթափանցել են դրանց մեջ հաստոցավորման փուլում։ Այնուհետև թթուն սպիրտով հեռացվում է դատարկություններից, իսկ զմրուխտները տեղադրվում են «յուղի լոգարանում», որտեղ դրանք պահվում են մոտ 83 ° C ջերմաստիճանում։ Լոգանքից հանելուց հետո ավելորդ յուղը հեռացնում են բամբակյա կտորի մեջ փաթաթելով։ Ժամանակակից արտադրության մեջ հիմնականում օգտագործվում են սինթետիկ գունավոր յուղեր, որոնք տեսողականորեն բարելավում են ոչ միայն քարի մաքրությունը, այլև բարձրացնում են նրա գույնի ինտենսիվությունը։ Նույն յուղամշակման տեխնոլոգիան օգտագործվում է բերիլային խմբի այլ հանքանյութերի համար, ինչպիսիք են ակվամարինը, հելիոդորը կամ մորգանիտը:

Թանկարժեք քարերի մակերեսի ճաքերի բուժումը պոլիմերների օգնությամբ լայնորեն կիրառվում է ադամանդի, բերիլների և մարգարիտների համար։ Այս բուժման նպատակը նույնն է, ինչ յուղելը, այսինքն՝ քարի մանր ճեղքերը լրացնել հանքանյութին գույնով և բեկման ինդեքսով նման նյութով, որպեսզի դրանք անտեսանելի լինեն մարդու աչքի համար։ Զտման այս մեթոդը բաղկացած է երեք փուլից. Նախ, փորագրման միջոցով հանվում են ճաքերի և դատարկությունների մեջ գտնվող բոլոր օտար նյութերը։ Այնուհետև քարերը տեղադրում են սինթետիկ խեժերի մեջ և հնեցնում ջեռոցում 90-95 °C ջերմաստիճանում։ Դրանից հետո քարի մակերեսը այս կամ այն կերպ մշակվում է, որպեսզի փակվեն խեժերով լցված ճեղքերը։ Ներկայումս բուժիչ խեժերն առավել հաճախ օգտագործվում են ուլտրամանուշակագույն ճառագայթմամբ մակերևութային մշակման համար:

Ճեղքերը լցնելու համար հատուկ կոմպոզիցիայի (բարձր բեկման ինդեքսով) ապակի սկսեցին օգտագործել XX դարի 80-ական թվականներին, հատկապես կորունդի համար։ Սակայն նման ներդիրների արդյունաբերական արտադրությունը, որն ունի կոմերցիոն նշանակություն, սկսվել է մոտ 21-րդ դարի սկզբին։ Այսպիսով, 2004 թվականին շուկայում հայտնվեցին Մադագասկարի սուտակները՝ ապակիներով բուժված ճաքերով։ Զտման այս մեթոդով թերի օրիգինալ բյուրեղները նախ զտվում են 900-ից մինչև 1400 ° C ջերմաստիճանում, որպեսզի բարելավեն գույնը և հեռացնեն քարի մեջ առկա շագանակագույն կամ կապույտ երանգները: Դրանից հետո ճաքերը լցվում են հատուկ նյութերով, և քարերը նորից թրծվում են (900 ° C կարգի ջերմաստիճան): Երկրորդ հալման ժամանակ առաջանում է կապարի ապակի՝ ամբողջությամբ լրացնելով ճաքերը։ Այս գործողությունը բարելավում է ոչ միայն ռուբինի գույնն ու հստակությունը, այլև դրա մշակելիությունը:

Փիրուզի կայունացումը հայտնի է արդեն մի քանի դար։ Փիրուզը շատ անկայուն է արտաքին ազդեցությունների նկատմամբ՝ արևի լույսը, ջերմությունը, տարբեր քիմիական նյութեր՝ քսուքների և այլ կոսմետիկայի տեսքով, ինչպես նաև ճարպը և քրտինքը ազդում են հանքանյութի գույնի վրա։ Այս ռեակտիվների ազդեցության տակ փիրուզագույնը գունաթափվում է (կորցնում է գույնի ինտենսիվությունը) և կարող է ձեռք բերել, այսպես կոչված, խայտաբղետություն (գույնի ինտենսիվությունը մակերեսի տարբեր մասերում տատանվում է անհավասարաչափ): Մեր օրերում փիրուզի վերամշակումը դարձել է բավականին սովորական, շուկա մտնող փիրուզի գրեթե 100%-ը զտվել է։ Փիրուզը կայունացնելու համար օգտագործվում են յուղեր, մոմ, պարաֆին և տարբեր սինթետիկ խեժեր։ Փիրուզին այս նյութերով մշակելը բարելավում է քարի գույնն ու փայլը, մեծացնում է դրա մշակման և փայլեցման ունակությունը, ինչպես նաև բարձրացնում է դիմացկունությունն ու դիմադրությունը արտաքին ազդեցություններին:

Չինական փիրուզի համար ամենից հաճախ օգտագործվում է պարաֆինային բուժում (էպիլյացիա): Աննկարագրելի քարերը տաքացվում են ներկված մոմով կամ պարաֆինով, որպեսզի լրացնեն ծակոտիները, բացերը և ճաքերը, բարելավեն փայլը և երանգավորեն մակերեսային շերտը մուգ կապույտ կամ կապույտ-կանաչ գույնով: Մոմապատ փիրուզին ճանաչելը դժվար չէ. երբ որոշ ժամանակ տաքացվում կամ լուսավորվում է լույսի նեղ ճառագայթով, քարը «քրտնում է»:

Փիրուզը զտելու համար, օրինակ, ԱՄՆ-ում, Մեքսիկայում և Պերուում կիրառվում է մակերեսային շերտերը սինթետիկ խեժերով և նատրիումի սիլիկատով ներծծելու մեթոդը (ցեմենտավորում)։ Քիմիական նյութերով բուժումը կարող է բարելավել ոչ միայն քարի գույնը, փայլն ու դեկորատիվությունը, այլև նրա ֆիզիկական բնութագրերը: Այսպիսով, Արիզոնա նահանգի (ԱՄՆ) կրաքարի ցեմենտացումը ալկիդային խեժերով հնարավորություն է տալիս մոտ մեկուկես-երկու անգամ ավելացնել նմուշների կարծրությունը։ Արտաքինով և ֆիզիկական բնութագրերով նույնիսկ ավելի մոտ է բարձրորակ բնական նմուշներին՝ փիրուզագույնը ցեմենտավորված սիլիցիումով, թեև համեմատելով ալկիդային խեժերով մշակված քարերի հետ, այն ավելի գունատ է թվում:

«Մարգարտյա բժիշկները» Եվրոպայում հայտնվեցին 18-րդ դարի վերջին։ Այս մասնագետները զբաղվում էին մարգարիտների վերականգնմամբ և մարգարտյա զարդերի շահագործման ընթացքում առաջացած վնասների վերացմամբ։ Մարգարիտների վնասված մակերեսը կարելի է ավազով քսել՝ պահպանված մարգարտյա փայլով շերտերը բացահայտելու համար: Բացի այդ, մարգարիտները կարող էին «լցվել»՝ մակերեսային վնասը և փորված անցքերը լցված էին կալցիում պարունակող նյութերով (անհրաժեշտության դեպքում, օրինակ, թելը թելելու փոսը նորովի էր փորված): Մակերեւույթի վրա առաջացած բծերը հեռացվել են ջրածնի պերօքսիդով մշակմամբ: Մարգարիտների մակերեսի փոքր ճաքերը վերացվել են՝ մարգարիտները 100°C-ից մի փոքր տաքացրած ձիթապտղի յուղի մեջ ընկղմելով: Այնուամենայնիվ, այս գործողությունն իրականացնելիս զգուշություն է պահանջվում, քանի որ մոտ 150 ° C ջերմաստիճանի դեպքում մարգարիտները գունաթափվում և դառնում են շագանակագույն: Ներկայումս մարգարիտները բուժելու համար օգտագործվում են նաև յուղում, էպիլյացիա և մշակում սինթետիկ խեժերով։

Մակերեւույթի հարդարում

Մակերեւութային մշակման ամենապարզ տեսակը մեխանիկական է, որը կարող է օգտագործվել որոշ թանկարժեք քարերի մակերեսային թերությունները վերացնելու համար: Օրինակ, այս նպատակով մարգարիտները փայլեցնում են:

Մեկ այլ և վաղուց հայտնի մեթոդ է մետաղական փայլաթիթեղը (օրինակ՝ արծաթից, ալյումինից կամ ցինկից) կպցնել երեսպատված քարի տաղավարին: Քարը դատարկ շրջանակի մեջ ամրացնելուց հետո նման փայլաթիթեղը մեծացրեց փայլը, գունավոր փայլաթիթեղը կարող էր փոխել կամ բարելավել քարի գույնը: Նման փայլաթիթեղի վրա որոշակի փորագրության օգտագործումը կարող է աստղագուշակության կամ ծիածանագույնի օպտիկական պատրանք ստեղծել:

Ավելի ժամանակակից մեթոդ է դիֆուզ մետաղացումը։ Զտման այս մեթոդով մշակված քարը որոշ մետաղների (օրինակ՝ ոսկի, արծաթ կամ տիտանի) հետ միասին բարձր լարման տակ (մոտ 440 Վ) տեղադրվում է վակուումային խցիկում։ Մշակված քարը դրական լիցքավորված բևեռ է (անոդ), կաթոդը մետաղ է, որից առանձին իոններ գոլորշիանում և նստում են մշակված քարի մակերեսին՝ ձևավորելով շատ բարակ մակերեսային շերտ, որը կարելի է ներկել, ունենալ ծիածանագույն կամ ջահ։ ազդեցություն. Զտման այս մեթոդը կոմերցիոն նշանակություն ունի տոպազների համար։ Այսպիսով, անգույն նմուշները կարելի է ներկել դեղին, կարմիր, կապույտ, կանաչ, նարնջագույն և վարդագույն գույներով: Հնարավոր է ձեռք բերել զոնալ, երկու և եռագույն գունավորում։ Ցրված պատված, գոտի գույնի տոպազը շուկայում հայտնվեց 1990-ականների վերջին և ստացավ «միստիկ տոպազ» առևտրային անվանումը (միջազգային առևտրում «Mystik Fire Topaz»):

Գունավորում

Ցածր ոսկերչական քարերի մակերևութային շերտերի գունավորում տարաբնույթ օգնությամբ քիմիական միացություններհայտնի է վաղուց. Այսպիսով, փիրուզագույնը հին ժամանակներում ներկվել է պրուսական կապույտի օգնությամբ։ Շատ ադամանդներ (օպալ, ժադեյտ, նեֆրիտ, քաղկեդոնի որոշ տեսակներ), որոնք ունեն ծակոտկեն մակերես, ներկված են քիմիական ներկերով՝ բարելավելու իրենց գունային բնութագրերը։ Այնուամենայնիվ, այս մեթոդը զգալի թերություններ ունի. ադամանդների մակերեսային ներծծումը ներկերով հազվադեպ է կայուն բավական երկար ժամանակ և հեշտությամբ ախտորոշվում:

Ագատի թթու թթու

Օֆորտը օգտագործվել է հնուց ագաթների ազնվացման համար: Հայտնի է, որ այս գոհարի տարբեր շերտերն ունեն տարբեր խտություն և ծակոտկենություն։ Հետեւաբար, քարի տարբեր գոտիները տարբեր աստիճաններով կլանում են որոշակի նյութեր: Այս մեթոդը հիմնված է այս հատկանիշի վրա: Դրա էությունը կայանում է նրանում, որ քարը ներծծվում է մեղրի կամ շաքարի լուծույթով, որին հաջորդում է այդ օրգանական միացությունների օքսիդացումը՝ ծծմբաթթվի մեջ եռալով։ Միևնույն ժամանակ, ագատի ոչ ծակոտկեն շերտերը պահպանում են իրենց սկզբնական թույլ գույնը, ավելի ծակոտկեն շերտերը ձեռք են բերում ավելի ընդգծված գույն, նման գույնի, բայց տարբեր տոնով, և ամբողջովին ազատ գոտիները, որոնք կլանել են զգալի քանակությամբ օրգանական նյութեր, վերածվում են: գույները մուգ շագանակագույնից մինչև շիկահեր սև:

Այս մեթոդը բարելավում է ագաթների որակը՝ դրա հյուսվածքի տարբեր շերտերում ստանալով ավելի հակապատկեր և հստակ գունավոր եզրագծեր: Միևնույն ժամանակ, ագաթների երկրորդական ներկումը կարող է դիտվել նաև փոքր ճաքերի երկայնքով գերակշռող գույնով, որը քարի վրա կազմում է բարդ յուրահատուկ նախշ և տալիս մազոտության էֆեկտ։

Շատ հաճախ զարդերի և թանկարժեք քարերի գնորդը բախվում է քարերի հետ, որոնք նախապես մշակվել են դրանց բնութագրերը բարելավելու համար: Ինչ-որ իմաստով, բոլոր թանկարժեք քարերը վերամշակվում են այն բանից հետո, երբ դրանք հանվել են հանքից, որպեսզի դրանք պատրաստեն զարդերի մեջ օգտագործելու համար: Նման պատրաստման սովորական ընթացակարգեր՝ կտրում, կտրում, փայլեցնում։ Այնուամենայնիվ, այս ավանդական մեթոդներից բացի, հնարավոր է տարբեր ձևերով բարելավել քարի գույնը և հստակությունը: Միեւնույն ժամանակ, քարի ամրությունը մեծանում է (կամ նվազում): Արդյո՞ք քարը նման մշակման է ենթարկվել, դժվար է որոշել նույնիսկ մասնագետ գեմաբանի համար, էլ չեմ խոսում սովորական գնորդների մասին։ Ուստի անհրաժեշտ է ապահովել իրավական դրույթ, որը պարտավորեցնում է ոսկերչական իրերի և քարերի վաճառողին, այդ թվում՝ մանրածախ առևտրով զբաղվողներին, բացահայտել իրենց վաճառվող քարերի բարելավման կարգը։

Այս տեղեկատվության բացակայությունը կարող է մարդուն ստիպել ենթադրել, որ որոշակի թանկարժեք քարն ավելի բարձր որակի է, քան իրականում է, և, հետևաբար, ավելի արժեքավոր և ավելի արժեքավոր է: Բացի այդ, զարդերի սովորական օգտագործման դեպքում նման բարելավման ազդեցությունը կարող է լինել մշտական, երկարաժամկետ կամ կարճաժամկետ: Բացի այդ, մշակված քարերը կարող են հատուկ խնամք պահանջել իրենց տիրոջից: ԱՄՆ-ում Առևտրի դաշնային հանձնաժողովը մի շարք պահանջներ է սահմանել մշակված քարերի առևտրի համար։ Աշխարհի մյուս երկրները կամ հետևում են այս կանոններին, կամ սահմանում են իրենցը: Բացի այդ, այնպիսի կազմակերպություններ, ինչպիսիք են Gem Trade Association (AGTA), Միջազգային Գունավոր Gemstone Association (ICA), The World Jewellery Confederation (CIBJO) նույնպես ձևակերպել են իրենց պահանջները կտրված քարերի առևտրի համար, որոնք պետք է պահպանվեն բոլորի կողմից: նրանց անդամները: Ստորև ներկայացված է թանկարժեք քարերի բուժման բոլոր հայտնի եղանակների ամփոփումը: Իհարկե, թանկարժեք քարերի բարելավման նոր ուղիներ են ի հայտ գալիս անընդհատ, նրանց հայտնաբերումը ընթացող գեմոլոգիական հետազոտության կարևոր մասն է:

Սպիտակեցում

Քիմիական նյութերի օգտագործումը քարի գույները կամ ծակոտկենությունը փոխելու կամ նվազեցնելու համար:

1. Ամենատարածված սպիտակեցված թանկարժեք քարերը.

Jadeite - Jadeite-ը հաճախ թթվով սպիտակեցվում է նյութից անցանկալի շագանակագույն բաղադրիչը հեռացնելու համար: Ջադեյտի սպիտակեցումը սովորաբար երկքայլ գործընթացի մի մասն է: Քանի որ թթվային սպիտակեցումից հետո նյութը դառնում է ծակոտկեն կամ փխրուն ճաքերի երկայնքով, այնուհետև այն մշակվում է պոլիմերային ներծծմամբ՝ խոռոչները լցնելու և լավագույն տեսք ստանալու համար:

Նեֆրիտի այս հատվածները ցույց են տալիս նյութը սպիտակեցումից առաջ և հետո:

Մարգարիտներ - Մարգարիտների բոլոր տեսակները սովորաբար սպիտակեցնում են ջրածնի պերօքսիդով, որպեսզի լուսավորեն և բարելավեն իրենց գույնի միատեսակությունը:

Մշակված մարգարիտները սովորաբար սպիտակեցնում են միատեսակ գույնի հասնելու համար:

2. Հայտնաբերում

Սպիտակեցումը մեկ քայլով գործընթացում գրեթե անհնար է հայտնաբերել շատ դեպքերում: Երկրորդ քայլը՝ պոլիմերային միացություններով ներծծումը, ավելի հեշտ է հայտնաբերել որակյալ գեմոլոգիական լաբորատորիայում՝ օգտագործելով խոշորացում և ավելի առաջադեմ վերլուծական տեխնիկա:

3. Առեւտրի մեջ

Առավել հաճախ հանդիպում են մարգարիտների և ժադեյտի մեջ:

4. Երկարակեցության գործոն

Թթվային սպիտակեցումն առաջացնում է նյութերի մեծ մասի կառուցվածքի խախտումներ՝ դարձնելով նյութերը փխրուն և խոցելի կոտրվելու համար: Շատ դեպքերում սպիտակեցմանը հաջորդում է ներծծումը` ամրությունը բարելավելու և ընկալվող գույնը ամրացնելու համար:

5. Հատուկ խնամքի պահանջներ

Սպիտակեցված թանկարժեք քարերը հակված են ավելի փխրուն և ծակոտկեն, հետևաբար ավելի կլանող մարդու քրտինքն ու ճարպը, յուղը և այլ հեղուկները: Սպիտակեցված մարգարիտները պետք է պահվեն փափուկ և չոր միջավայրում՝ մակերեսային վնասներից խուսափելու համար:

Մակերեւութային ծածկույթ

Թանկարժեք քարի արտաքին տեսքի փոփոխություն՝ քարի հետևի մասում ներկանյութ կիրառելով (գործընթաց, որը հայտնի է որպես «կտրուկ») կամ ներկելով քարի մի մասը կամ քարի ամբողջ մակերեսը՝ դրա գույնը փոխելու համար:

1. Ամենատարածված պատված քարերը

Ադամանդներ. Ադամանդների վրա կիրառվում են բարակ թաղանթային ծածկույթներ՝ դրանց գույնը փոխելու համար: Բավական արդյունավետ մեթոդ- մարկերից հեղուկ թանաքի քսում ադամանդի գոտին, ինչի արդյունքում քարին վերևից նայելիս նրա առջևի կողմի գույնը կախված կլինի թանաքի գույնից։ Մեկ այլ մեթոդ մետաղական օքսիդների հիման վրա բարակ թաղանթների նստեցումն է:

Այս երեք ադամանդի ինտենսիվ վարդագույն գույնը մակերեսային մշակման արդյունք է:

Տանզանիտ. Տանզանիտների համար այս մեթոդը հազվադեպ է օգտագործվում: Տանզանիտները ծածկված են իրենց կապույտ-մանուշակագույն գույնը բարձրացնելու համար:

Դասական տանզանիտը ցույց է տալիս խորը մանուշակագույն-կապույտ գույն (ձախից): Գունատ տանզանիտը և այլ գունատ քարերը երբեմն թանաքոտվում են՝ փորձելով խորացնել և ընդլայնել դրանց գույնը (աջից):

Տոպազ. Որոշ անգույն տոպազներ պատված են մետաղական օքսիդներով՝ տարբեր գույների տեսք տալու համար: Նախկինում այս բուժումները հաճախ նկարագրվում էին որպես թանկարժեք քարի մակերեսին քիմիական նյութի «տարածման» ձև, բայց դա սխալ էր, քանի որ շատ դեպքերում գույնը մնում է բարակ թաղանթի վրա, որը կպչում է թանկարժեք քարի մակերեսին:

Որոշ բնական տոպազներ անգույն են (վերևի երկուսը), բայց դրանք կարող են պատվել մետաղական օքսիդներով՝ տարբեր մետաղական գույներ ստանալու համար (ներքևում):

Մարջան. Հաղորդվում է, որ որոշ սև մարջաններ (նաև հայտնի է որպես ռուգոսա) սպիտակեցվել են, այնուհետև պատվել են սինթետիկ խեժի համեմատաբար հաստ շերտով՝ դրանք պաշտպանելու և գույնը բարձրացնելու համար:

Այս ոսկե մարջանը երկու քայլից բաղկացած գործընթացի արդյունք է. նախ՝ մուգ գույնը սպիտակեցնելու համար, մարջանի ճյուղը մասամբ ընկղմվել է սպիտակեցնողի մեջ՝ ոսկեգույն գույն ստանալու համար, այնուհետև մարջանը պատել են խեժով՝ տոնը պաշտպանելու և խորացնելու համար:

Մարգարիտ. Հաղորդվում է, որ որոշ մարգարիտներ մշակվել են անգույն կոշտ ծածկով, որպեսզի բարձրացնեն դրանց ամրությունը:

Քվարց. Երբեմն քվարցը պատվում է մետաղական օքսիդներով՝ բնական քվարցում հազվադեպ հանդիպող գույներ ստեղծելու համար:

Վակուումային նստվածքը կարող է արտադրել մետաղական օքսիդների բարակ թաղանթներ բազմաթիվ թանկարժեք քարերի վրա: Այս բարակ շերտը կարող է փոխել գույնը՝ կախված քվարցային բյուրեղների կամ արդեն երեսապատված քվարցի վրա մետաղի օքսիդի բնույթից:

2. Երկարակեցության գործոն

Քանի որ ծածկույթն ավելի փափուկ է, քան քարը և կարող է շատ ամուր չկպչել քարին, պատված քարի մակերեսը ենթակա է բոլոր տեսակի քերծվածքների, հատկապես երեսների և անկյունների եզրերին: Նման քարերի հետ աշխատելը պահանջում է խնամք և խուսափել ցանկացած հղկանյութի կամ այլ կոշտ առարկաների օգտագործումից:

3. Հայտնաբերում

Հեշտությամբ հայտնաբերվում է ակնագործի կողմից, բացառությամբ այն դեպքերի, երբ ծածկույթը կատարվում է քարի ամրությունը բարելավելու համար:

4. Առեւտրի մեջ

Երբեմն հայտնաբերվել է որոշ ադամանդների մեջ:

5. Խնամքի պահանջներ

Երբ թանկարժեք քարերը չեն կրում, դրանք պետք է փաթաթել փափուկ կտորի մեջ և պահել չոր տեղում։

Գունավորում

Գունավոր ներկերի ներարկումը ծակոտիների կամ թանկարժեք քարերի ճաքերի մեջ՝ դրանց գույնը փոխելու համար: Երբեմն քարը տաքացնելով միտումնավոր առաջանում էին ճաքեր, որպեսզի ոչ ծակոտկեն նյութն ավելի հեշտությամբ կլանի ներկը:

1. Ամենատարածված գունավոր թանկարժեք քարերը.

Մարգարիտ. Ներկանյութը հաճախ կարող է բարելավել աճեցված մարգարիտների գույնը:

Շատ մարգարիտներ, որոնք վաճառվում են, ներկված են:

Այլ թանկարժեք նյութեր. Այս մեթոդը հնագույն ժամանակներից օգտագործվել է այնպիսի նյութերի համար, ինչպիսիք են մարջանը, փիրուզը, լապիս լազուլին, հաուլիտը, նեֆրիտը, քաղկեդոնիան, քվարցը, զմրուխտը և սուտակը:

Բնական քաղկեդոնիան (ձախ կողմում անգույն գունդ) կարելի է ներկել տարբեր գույներով։ Ամենաշատը կարելի է ներկել քաղկեդոնի մի կտոր (աջից): տարբեր գույներ. Այս նմուշը հետագայում կտրվեց հատվածների և ստացավ տարբեր գույների նյութ:

Ձախ կողմում գտնվող մարջանը սկզբում սպիտակեցվել է, այնուհետև ներկվել:

2. Երկարակեցության գործոն

Երբ ներկը կիրառվում է ծակոտկեն նյութերի վրա, նման կարծրացումը կարող է մեծացնել դրանց ամրությունը, բայց ամեն ինչ, ի վերջո, կախված է հենց ներկանյութի կայունությունից: Քարերի մեծ ճեղքերում ներկը երբեմն կարող է հոսել տարբեր ձևերով։ Շատ ներկանյութեր հեռացվում են լուծիչներով, ինչպիսիք են ալկոհոլը կամ ացետոնը: Որոշ ներկեր դիմացկուն չեն արևի ուլտրամանուշակագույն ճառագայթմանը, և գույնը կարող է աստիճանաբար խամրել:

3. Հայտնաբերում

Շատ դեպքերում որակավորված գեմոլոգը կարող է հայտնաբերել ներկված թանկարժեք քարեր:

4. Առեւտրի մեջ

Ժամանակ առ ժամանակ հանդիպում է թանկարժեք քարերի մեծ մասի և հաճախ գունավոր մարգարիտների համար:

5. Խնամքի պահանջներ

Եթե հայտնի է, որ թանկարժեք քարերը ներկված են, պետք է զգույշ լինել՝ խուսափելու քիմիական նյութերի հետ շփումից, ինչպիսիք են ացետոնը կամ ալկոհոլը, որոնք կարող են լուծարել ներկերը, և խուսափել արևի լույսի երկարատև ազդեցությունից (օրինակ՝ այն թողնել արևոտ պատուհանագոգին), հակառակ դեպքում՝ քարի գույնը կարող է անհետանալ.

Ճեղքերի և խոռոչների լցնում

Մակերևույթի ճաքերը կամ խոռոչները լցնել ապակիով, խեժով, մոմով կամ յուղով՝ դրանց տեսանելիությունը թաքցնելու և գոհարի ակնհայտ մաքրությունը, տեսքը, կայունությունը բարելավելու կամ, ծայրահեղ դեպքերում, թանկարժեք քարին որոշակի կշիռ ավելացնելու համար: Լցման նյութերը տատանվում են պինդ նյութերից (ապակուց) մինչև հեղուկներ (յուղեր): Շատ դեպքերում դրանք անգույն նյութեր են (գունավոր լցանյութերը կարելի է դասակարգել որպես ներկանյութեր):

1. Լցանյութով ամենատարածված քարերը.

Ադամանդ. Մակերեսորեն հասնող կոտրվածքները երբեմն լցվում են կապար պարունակող ապակիով (բյուրեղյա): Սա նվազեցնում է կոտրվածքի տեսանելիությունը և բարելավում է ադամանդի տեսքը: Լցված կոտրվածքը դեռ առկա է, բայց ավելի քիչ տեսանելի:

Ադամանդների մակերեսին հասնող ճաքերը կարող են լցվել հալված կապար պարունակող ապակիով:

Ռուբին. Բազմաթիվ մակերևութային ճաքեր լցված են ապակիով, որպեսզի նվազեցնեն դրանց տեսանելիությունը և քարն ավելի թափանցիկ դարձնեն, քան այն իրականում կա: Որոշ դեպքերում լցանյութի քանակը կարող է զգալի լինել:

Ռուբինազի նման մակերևույթ հասնող ճաքերը կարող են լցվել կապար պարունակող հալված ապակիով:

Զմրուխտ. Զմրուխտի մակերևութային ճաքերը երբեմն լցվում են եթերային կամ այլ յուղերով, մոմով և «արհեստական խեժերով»՝ էպոքսիդային խեժով և այլ պոլիմերներով (ներառյալ BF սոսինձները՝ կոտրվածքների տեսանելիությունը նվազեցնելու և քարի ակնհայտ մաքրությունը բարելավելու համար: Այս նյութերն ունեն տարբեր աստիճանի: կայունություն մշակված զմրուխտներում, Լցանյութի քանակը կարող է տարբեր լինել փոքրից մինչև մեծ քանակությամբ:

Զմրուխտի մակերևույթին հասնող ճաքերը, ինչպիսիք են դրանք, կարող են լցվել արհեստական խեժով, մոմով և էպոքսիդային խեժերով: Սա նվազեցնում է ճաքերի տեսքը, ինչպես ցույց է տրված աջ կողմում մշակված զմրուխտում:

Այլ նյութեր. Խեժերը և ապակին կարող են օգտագործվել ցանկացած կոշտ թանկարժեք քարի համար՝ մակերեսային կոտրվածքներով, ներառյալ քվարցը, ակվամարինը, տոպազը, տուրմալինը և այլ թափանցիկ քարերը: Բուժման այս տեսակը, սակայն, ավելի քիչ տարածված է, քան վերը նշված մեթոդները:

2. Երկարակեցության գործոն

Շատ բան կախված է լցոնիչի ուժից: Ապակին ավելի կոշտ է և, հետևաբար, նման լցոնիչը ավելի դիմացկուն կլինի, քան խեժերը, յուղերը կամ մոմերը: Օդի ճնշման փոփոխությունները, տաքացուցիչներին մոտ լինելը կամ քիմիական նյութերի ազդեցությունը կարող են ազդել լցված թանկարժեք քարերի տեսքի վրա՝ լցնող նյութի փոփոխման կամ հեռացման միջոցով:

3. Հայտնաբերում

Շատ դեպքերում լցված թանկարժեք քարերը կարող են տեսողականորեն նույնականացվել որակավորված ակնագործի կողմից, երբ խոշորացվեն:

4. Առեւտրի մեջ

Հաճախ հանդիպում են ադամանդների, սուտակի, շափյուղաների և զմրուխտների մեջ։

5. Խնամքի պահանջներ

Խուսափեք բարձր ջերմաստիճանի ազդեցությունից, ինչպես նաև օդի ճնշման փոփոխություններից (օրինակ՝ ավիաընկերության սրահում), հեռու մնացեք քիմիական նյութերից։ Լցված զմրուխտները կարող են վնասվել նաև սպասք լվանալու համար օգտագործվող տաք ջրից։

Ջեռուցում

Ջեռուցում բարձր ջերմաստիճաններում՝ քարի գույնը և/կամ թափանցիկությունը փոխելու համար։

1. Ամենատարածված ջերմային մշակված քարերը

Սաթ. Երբ սաթը ընկղմվում է տաք յուղի մեջ, ինչպիսին է կտավատի սերմը, նրա մարմնի գույնը կարող է մգանալ, և սաթը դառնում է ավելի մաքուր: Տաք յուղը կարող է նաև հանգեցնել սաթի մեջ մի շարք փայլուն ներդիրների ձևավորման:

Սաթի մեջ ընդգրկվածությունը առաջանում է այն տաքացվող յուղի մեջ ընկղմելով:

Ամեթիստ. Ջեռուցումը կարող է հեռացնել որոշ ամեթիստների մեջ անցանկալի շագանակագույն ներդիրները կամ բացել չափազանց մուգ քարերի գույնը:

Ակվամարին. Բնական ակվամարինների մեծ մասը կապույտ-կանաչ գույն է: Վերահսկվող միջավայրում ջեռուցումը կարող է հեռացնել կանաչավուն գույնի բաղադրիչը նյութից՝ ավելի կապույտ քար ստանալու համար:

Ցիտրին. Ամեթիստի որոշ ձևեր տաքացնելով կարող են վերածվել ցիտրինի:

Ռուբին. Ջեռուցումը կարող է փոխել ռուբինի մանուշակագույն գույնը ավելի մաքուր կարմիրի: Գործընթացը կարող է նաև հեռացնել «մետաքսը» (ասեղանման փոքրիկ ներդիրներ), որոնք գոհարը դարձնում են ավելի բաց տոնով և պակաս թափանցիկ: Ջեռուցումը կարող է նաև առաջացնել մետաքսի ներդիրների վերաբյուրեղացում և դրանք ավելի տեսանելի դարձնելով, ինչը թույլ է տալիս քարին ուժեղ աստղագուշակություն (աստղի էֆեկտ) ցույց տալ:

Շափյուղա. Ջեռուցումը կարող է ուժեղացնել կամ նույնիսկ առաջացնել շափյուղաների կապույտ գույնը: Նաև այս պրոցեդուրան կարող է հեռացնել «մետաքսե ներդիրները, ինչը նույնպես օգնում է նյութն ավելի թափանցիկ դարձնել։ Այն կարող է նաև առաջացնել մետաքսի ներդիրների վերաբյուրեղացում՝ դրանք ավելի տեսանելի դարձնելու և ավելի ուժեղ աստղագուշակություն ցույց տալու համար:

Գունատ շափյուղաները, որոնք ժամանակին նետվել են հանքարդյունաբերության ընթացքում, մշակվել են մինչև ցանկալի կապույտ գույնը՝ վերահսկվող միջավայրում տաքացնելով:

Տանզանիտ (զոիզիտ հանքանյութի տեսակ): Տանզանիտը հաճախ տաքացվում է ցածր ջերմաստիճանում, որպեսզի հեռացնեն դարչնագույն գույնի բաղադրիչը և ստացվի ավելի ուժեղ մանուշակագույն-կապույտ գույն:

Տանզանիտը հաճախ արդյունահանվում է որպես շագանակագույն նյութ (ինչպես ձախ կողմում կոպիտ տաշած քարը): Տաքացնելուց հետո թանկարժեք քարի գույնը փոխվում է կապույտ կամ մանուշակագույն կապույտ (ինչպես աջ կողմում գտնվող օրիգինալ և երեսպատված քարը):

Տոպազ. Տաքացումից հետո դեղնավարդագույն տոպազները երբեմն կորցնում են իրենց դեղնավուն երանգը՝ դրանով իսկ ուժեղացնելով վարդագույն գույնը։ Ջեռուցումն օգտագործվում է նաև կապույտ տոպազ արտադրելու համար։ Թերևս անգույնները նախ ճառագայթում են, հետո տաքացնում, ինչի արդյունքում ստացվում է ցանկալի կապույտ գույնը։

Տուրմալին. Երբեմն չափազանց մուգ կանաչ տուրմալինները տաքացնում են՝ դրանց տոնայնությունը բացելու, ինչպես նաև այլ գույներ ստանալու համար։

Ցիրկոն. Որոշ կարմրավուն շագանակագույն ցիրկոններ տաքացվում են վերահսկվող պայմաններում՝ ավելի շատ կոմերցիոն արտադրության համար գրավիչ գույներ, ներառյալ ինտենսիվ կապույտ:

2. Երկարակեցության գործոն

Վերոհիշյալ բոլոր թանկարժեք քարերի ջերմային մշակումը համարվում է ամուր և մշտական մշակման նորմալ պայմաններում:

3. Խնամքի պահանջներ

Ջերմության երկարատև ազդեցությունը կարող է քարերը սովորականից մի փոքր ավելի փխրուն դարձնել: Պետք է զգույշ լինել, որպեսզի չվնասվեն սուր եզրերն ու անկյունները:

Բարձր ճնշում և ջերմաստիճան (HPHT)

Ադամանդը տաքացնելով բարձր ջերմաստիճանների վրա վերահսկվող բարձր ճնշման տակ՝ հանելու կամ փոխելու նրա գույնը:

Ադամանդների տաքացումը բարձր ճնշման և բարձր ջերմաստիճանի դեպքում կարող է հեռացնել կամ նվազեցնել դրանց դարչնագույն գույնը և քարը դարձնել անգույն: Բացի այդ, ադամանդները կարող են վերաերանգավորվել դարչնագույնից դեղին, նարնջագույն-դեղին, դեղնականաչավուն կամ կապույտ:

Բարձր ճնշման և բարձր ջերմաստիճանի պայմաններում մշակումը կարող է փոխել ադամանդի որոշ տեսակների ատոմային կառուցվածքը: Այս դեպքում հանվել է շագանակագույն երանգավորումը և ստացվել է անգույն ադամանդ։