การทำให้สูงศักดิ์ของอัญมณีล้ำค่า หินกลั่น

ประเภทของการแปรรูปพลอย -->

หินหายากในรูปแบบดั้งเดิมส่วนใหญ่เป็นสมบัติของนักสะสม แต่การประยุกต์ในเครื่องประดับต้องใช้ การประมวลผลบางอย่างซึ่งควรเปิดเผยความงามของแร่และคุณสมบัติทางแสงอย่างเต็มที่ ในขณะเดียวกัน การแปรรูปหินยังคงเป็นกระบวนการที่ค่อนข้างลำบาก รวมถึงการพัฒนาการออกแบบเครื่องประดับและการใช้งานขั้นสุดท้าย ดังนั้นการแปรรูปอัญมณีจึงมักจะนำมาซึ่งมูลค่าเพิ่มที่มีนัยสำคัญ จริงอยู่บ่อยครั้งที่ชื่อของ บริษัท เครื่องประดับที่มีชื่อเสียงหรือมูลค่าทางประวัติศาสตร์เพิ่มราคา - รายการนี้เป็นของบุคคลที่มีชื่อเสียงในอดีตหรือตำนานที่เกี่ยวข้อง

โดย -Merce-CC BY-NC-ND 2.0

วิธีการแปรรูปเครื่องประดับหินในปัจจุบันขึ้นอยู่กับคุณสมบัติของวัสดุเป็นหลัก ซึ่งแนะนำวิธีการบดหรือตัดหินให้ดีที่สุด - ในรูปแบบของเจียรหลังเบี้ย, การตัดบางประเภทหรือจี้

คาโบชอง

Cabochon เป็นวิธีการที่เก่าแก่ที่สุดในการประมวลผลอัญมณีซึ่งในขั้นต้นประกอบด้วยการกำจัดสิ่งผิดปกติ (การขัดเงา) และทำให้พื้นผิวของคริสตัลมีรูปร่างเรียบ ชื่อของวิธีการประมวลผลหิน "เจียรหลังเบี้ย" (เจียรหลังเบี้ย) มาจากยุคกลาง ภาษาฝรั่งเศสซึ่งแปลว่า "หัว" หินมีค่าที่เจียระไนในรูปของเจียรหลังเบี้ยสามารถเห็นได้ไม่เพียง แต่ในเครื่องประดับโบราณที่มีความต้องการจำนวนมาก แต่ยังรวมถึงมงกุฎของราชาแห่งยุโรปยุคกลางด้วย นี่ไม่ได้หมายความว่าการเจียระไนธรรมดาๆ เช่นนี้จะลดคุณค่าของอัญมณีล้ำค่าลง ในทางกลับกัน เราสามารถพูดได้ว่ามันหลุดจากแฟชั่นไปพร้อมกับความนิยมของความก้าวหน้าทางเทคโนโลยีในยุคใหม่ ความโดดเด่นของการเจียระไนในปัจจุบันเป็นวิธีหลักในการแปรรูปอัญมณีก็เป็นของที่ระลึกเช่นกัน เมื่อเร็ว ๆ นี้ มีแนวโน้มที่จะกลับมาให้ความสนใจในความงามตามธรรมชาติของหินและการแปรรูปรูปทรงหลังเบี้ยซึ่งไม่เหมือนใครที่เน้นย้ำถึงความเป็นธรรมชาติ

หินอะไรถูกตัดเป็น cabochons

ในอดีต การเจียระไนหลังเบี้ยเคยใช้สำหรับอัญมณีเกือบทั้งหมด แม้กระทั่งเพชร ทุกวันนี้การแปรรูปประเภทนี้ถือว่าเป็นที่นิยมสำหรับหินทึบแสงโปร่งแสงและหินที่มีลวดลาย ครั้งแรกรวมถึงตัวอย่างเช่นที่สอง - ฯลฯ นอกจากนี้การเจียรในรูปแบบของเจียรหลังเบี้ยเป็นที่ต้องการเมื่อทำการประมวลผลหินด้วยเอฟเฟกต์ของ "ตาแมว", เครื่องหมายดอกจัน, มีสีรุ้ง (, บางพันธุ์รวมถึงทึบแสงและ, เป็นต้น) คุณสมบัติการตกแต่งนั้นแสดงออกได้ดีที่สุดอย่างแม่นยำในรูปแบบของ cabochon ดังนั้นจึงถูกประมวลผลในรูปแบบนี้โดยเฉพาะ เช่นเดียวกับ.


"สตาร์ออฟอินเดีย" ฮอลล์ออฟเจมส์ โดย Peter Roan CC BY-NC 2.0	โอปอลสามชิ้น โดย ninniane CC BY-NC 2.0	ศตวรรษที่ 10 จากเยอรมนีตะวันตก

ปัจจุบันมีการใช้หินแปรรูป 4 ประเภทหลักในรูปแบบของ cabochons:

(a) เจียรหลังเบี้ยธรรมดา (คริสตัลมีพื้นผิวด้านหนึ่งเรียบและอีกด้านหนึ่งนูน ดูรูป)

(b) เจียรหลังเบี้ยคู่ (พื้นผิวนูนของหินทั้งสองด้าน);

(d) เจียรหลังเบี้ยต่ำ (ในการฉายภาพหินมีลักษณะคล้ายกับไขมันหยดหนึ่งบนพื้นผิวเรียบ)

การใช้เจียรหลังเบี้ยประเภทต่างๆนั้นเกิดจากความตั้งใจของช่างอัญมณีและโดยคุณสมบัติของหินเอง โดยเฉพาะอย่างยิ่ง อัลมันดีน (โกเมนสีแดงเข้มชนิดหนึ่ง) ได้รับการเจียระไนในรูปแบบของ cabochons แบบกลวงมานานแล้ว เนื่องจากแผ่นหนาของหินก้อนนี้ดูมืดเกินไป ในรูปแบบของ cabochons คู่ คุณสามารถหาไพลินที่มีผลกระทบจากดอกจัน
ประเภทที่ระบุไว้ข้างต้นอ้างอิงถึงการออกแบบของเม็ดมีดเครื่องประดับโดยทั่วไป แต่มีความแตกต่างในรูปแบบแผน ในแง่ของ cabochons พวกเขาสามารถอยู่ในรูปของวงกลม วงรี หัวใจ กระสวย หล่น ฯลฯ


*โกเมนตัดกุหลาบตัดจากโกเมนตัดกุหลาบโดยคนบาปที่ชอบธรรม CC BY-NC-SA 2.0*	*กุหลาบเพชรสีดำตัดจากเพชรสีดำโดยคนบาปที่ชอบธรรม CC BY-NC-SA 2.0*

ตัดดอกกุหลาบ

คริสตัลของการตัดดังกล่าวประกอบด้วยฐานแบนและใบหน้าปิรามิดที่เพิ่มขึ้นในหลายระดับซึ่งในแผนมีลักษณะคล้ายดอกกุหลาบตูม การตัดประเภทนี้ปรากฏขึ้นเมื่อต้นศตวรรษที่ 17 และใช้เป็นหลักในการแปรรูปและ ข้อดีของการตัดนี้คือการใช้วัสดุค่อนข้างต่ำ ยิ่งคริสตัลมีขนาดเล็กเท่าใดก็ยิ่งมีระดับและใบหน้าน้อยลงเท่านั้น ใบหน้าที่พบบ่อยที่สุดคือใบหน้าสามเหลี่ยม แต่บางครั้งก็ใช้ใบหน้าสี่เหลี่ยมด้วย การตัดดอกกุหลาบมีหลายแบบตามชื่อของภูมิภาคต้นกำเนิด (ดัตช์, แอนต์เวิร์ป, บราบันต์) อย่างไรก็ตามในปัจจุบันวิธีการตัดนี้ค่อนข้างหายาก

รูปแปดด้านที่มีหน้าแบน

การตัดประเภทนี้ใช้สำหรับการประมวลผลเท่านั้น มันแตกต่างจากคริสตัลเพชรรูปแปดด้านธรรมชาติเฉพาะตรงที่ส่วนที่ยื่นออกมาแหลมหนึ่งอันถูกยกนูนในลักษณะที่หน้าใหม่ถูกสร้างขึ้นด้วยด้านที่เท่ากับประมาณหนึ่งในสี่ของความกว้างของคริสตัล การตัดแบบหน้าเรียบมีการกระจายอย่างจำกัด โดยเฉพาะอย่างยิ่งในอินเดียโบราณ หนึ่งในความหลากหลายของการตัดดังกล่าวคือสิ่งที่เรียกว่าหิน "แนวตั้ง" ซึ่งทำหน้าที่เป็นกระจกครอบสำหรับเพชรประดับขนาดเล็กที่สอดเข้าไปในวงแหวน


	โรสควอตซ์ - สเต็ปคัท โรสควอตซ์ โดย MAURO CATEB CC BY 2.0

ขั้น ("มรกต") ตัด

คริสตัลเจียระไนในลักษณะนี้โดดเด่นด้วยแท่นแบนขนาดใหญ่เชื่อมต่อทุกด้านด้วยแถวคู่ขนานของใบหน้าสี่เหลี่ยมซึ่งในตอนแรกจะค่อยๆขยายหินและเมื่อถึงระดับของส่วนที่ใหญ่ที่สุดก็เริ่มค่อยๆลดขนาดลง ศาลา (ส่วนล่างของหิน) ค่อย ๆ ลดขนาดลงจนหมด การตัดนี้เรียกว่า "มรกต" เนื่องจากเป็นที่ต้องการอย่างมากในการประมวลผล โดยทั่วไปแล้ว เพชรและหินอัญมณีหลากสี ( ฯลฯ ) ก็ถูกตัดด้วยวิธีนี้เช่นกัน

รูปร่างของแท่นหลักและดังนั้นหินโดยรวมอาจแตกต่างกัน: สามเหลี่ยม, สี่เหลี่ยม, รูปทรงเพชร, สี่เหลี่ยมคางหมู ฯลฯ รูปทรงสี่เหลี่ยมผืนผ้าที่มีมุมตัด (แปดเหลี่ยม) ถือเป็นรูปแบบคลาสสิกสำหรับการตัดมรกต บาแก็ตต์ที่เรียกว่าเป็นการตัดแบบขั้นบันได: หินมีรูปร่างเป็นสี่เหลี่ยมยาวในแผนผัง อีกความหลากหลายคือการตัดลิ่ม (กากบาท) ในกรณีนี้ ใบหน้าด้านข้างของรูปสี่เหลี่ยมจัตุรัสจะแบ่งออกเป็นสี่ด้าน

ตัดที่ยอดเยี่ยม

การเจียระไนนี้ได้รับการออกแบบมาโดยเฉพาะแต่นิยมใช้กันอย่างแพร่หลายในอัญมณีใสอื่นๆ มาดูข้อดีหลักของการเจียระไนแบบสวยหรูกันดีกว่า: 1) การใช้คริสตัลรูปแปดด้านแบบธรรมชาติอย่างประหยัด 2) ความเข้มข้นสูงสุดของแสงภายในคริสตัล 3) เอฟเฟกต์ที่ดีที่สุดคือจากความเจิดจ้าของแสงที่ขอบ การเจียระไนแบบเหลี่ยมเกสรแบบมาตรฐานมี 58 ด้าน: 33 ด้านที่ด้านบนของหิน (เม็ดมะยม) และ 25 ด้านที่ด้านล่าง (ศาลา) หน้าปัดที่ใหญ่ที่สุดของเม็ดมะยม (แท่น) มีรูปทรงแปดเหลี่ยม ใบหน้ารูปดาวนี้ล้อมรอบด้วยใบหน้าสามเหลี่ยม 8 หน้า ซึ่งในทางกลับกันจะติดกับใบหน้ารูปสี่เหลี่ยม 8 หน้า พวกมันอยู่ติดกับใบหน้ารูปสามเหลี่ยม 16 อัน ซึ่งสร้างเส้นผ่านศูนย์กลางสูงสุดของคริสตัล (คาดเอว) ที่มีด้านที่โค้งมน จากด้านข้างของศาลา พวกมันประกบด้วยใบหน้าสามเหลี่ยม 16 หน้าตามลำดับ ซึ่งอยู่ติดกับใบหน้ารูปเพชรสี่เหลี่ยมแปดหน้า มาบรรจบกันที่ใบหน้าส่วนล่างที่เล็กที่สุด - คูเล็ต ด้านสุดท้ายนี้เป็นทางเลือกสำหรับอัญมณีเม็ดเล็ก และแทบจะไม่ได้แสดงบนเพชรเจียระไนสมัยใหม่ขนาดใหญ่จำนวนมาก

เพื่อให้ได้เอฟเฟกต์แสงที่ดีที่สุด เหลี่ยมเพชรพลอยควรอยู่ในมุมที่กำหนดไว้อย่างเคร่งครัด สำหรับระนาบของเข็มขัดหรือแท่น มุมของขอบส่วนล่างของหินควรอยู่ที่ประมาณ 41 ° และขอบของมงกุฎควรอยู่ที่มุม 35-37 °กับมัน


ทรงเพชรคลาสสิค (แก้ว) เพชรทับกระดาษ 8-24-09 3 โดย Steven Depolo CC BY 2.0	เพชรเจียระไน "marquise" และ "baguettes" marquise & bagettes โดย christina rutz CC BY 2.0

Brilliant Cut มีหลายรูปแบบ โดยเฉพาะอย่างยิ่ง มีการใช้แง่มุมต่างๆ มากขึ้นกับคริสตัลที่ใหญ่กว่า โดยเฉพาะอย่างยิ่ง แมกนาคัทมี 102 แง่มุม ในทางกลับกัน เพชรเม็ดเล็กมีแง่มุมน้อยกว่า ตัวอย่างเช่น การตัดแบบ "สวิส" เกี่ยวข้องกับการใส่ 17 เหลี่ยมบนมงกุฎ และ 17 ด้านกับศาลา (รวม 34 ด้าน) สำหรับการตัดเซอร์คอนมักใช้การตัดพิเศษที่มีชื่อเดียวกันซึ่ง culet นั้นล้อมรอบด้วยแถวด้านสามเหลี่ยมเพิ่มเติม
นอกจากความแปรผันของจำนวนด้านแล้ว ยังมีความเบี่ยงเบนต่างๆ ของรูปทรงของเพชรในแผนผังด้วย ตัวอย่างเช่นคือการตัด "มาคี" ซึ่งทำให้หินมีรูปร่างเหมือนเรือหรือการตัด pandelok (ภาษาฝรั่งเศส pendeloque "จี้") ซึ่งมีรูปร่างฉีกขาดในแผน นอกจากวิธีการตัดแบบคลาสสิกแล้ว ยังมีแบบผสมอีกหลายประเภท

ในบางกรณีที่หายากมาก แร่ธาตุธรรมชาติสามารถนำมาใช้เป็นเครื่องประดับในสภาพที่เป็นธรรมชาติอย่างแท้จริง นั่นคือ ในรูปแบบที่สกัดจากลำไส้ การประมวลผลทางกลของวัตถุดิบแร่ เช่น การเลื่อย การเจียร และการขัดเงา ถูกนำมาใช้ทั่วโลกเพื่อดึงเอาความสวยงามของหินออกมาให้สูงสุด และปรับปรุงตัวบ่งชี้ลักษณะที่ปรากฏ เช่น ความฉลาด สี ความโปร่งใส ความชัดเจน เกมเพชร . เครื่องตัดมองเห็นความงามภายในที่ซ่อนอยู่ในชิ้นส่วนของแร่ดิบ และผ่านงานศิลปะของเขา เผยให้เห็นความงามนี้ ทำให้ทุกคนมองเห็นได้ องค์กรตัดพยายามที่จะให้แน่ใจว่าข้อมูลเกี่ยวกับกิจกรรมของพวกเขาถึงผู้บริโภคปลายทาง เป็นสิ่งสำคัญสำหรับผู้ผลิตที่เพชรที่เจียระไนของเขาแตกต่างจากเพชรที่เจียระไนของคู่แข่ง เป็นที่รู้จักและเป็นที่นิยมของผู้บริโภค

บริษัทการกลั่นยังปฏิบัติต่อวัตถุดิบแร่ไม่ทางใดก็ทางหนึ่งเพื่อปรับปรุงรูปลักษณ์ (สี ความเงา ความโปร่งใส ความชัดเจน การเล่นที่ยอดเยี่ยม) และในบางกรณีก็ปรับปรุงคุณสมบัติทางกลของวัสดุเพิ่มเติม อย่างไรก็ตาม ผู้ซื้อส่วนใหญ่ไม่ทราบเกี่ยวกับกิจกรรมประเภทนี้

การปรับแต่งเป็นการประมวลผลพิเศษของวัตถุดิบเครื่องประดับหรือหินเหลี่ยมเพชรพลอย ซึ่งเป็นผลมาจากอิทธิพลของอิทธิพลทางเคมีกายภาพหลายประการ คุณสมบัติของผู้บริโภคบางส่วนได้รับการปรับปรุง

การใช้หินขัดในเครื่องประดับไม่ถือเป็นการปลอมแปลง อย่างไรก็ตาม ตามกฎหมายของรัสเซีย ผู้ขายจะต้องแจ้งให้ผู้ซื้อทราบเกี่ยวกับการใช้หินขัดเงาในการจำหน่ายผลิตภัณฑ์และวิธีการปรับให้เหมาะสม เนื่องจากราคาของหินขัดมัน หินนั้นต่ำกว่าหินที่ไม่มีคุณภาพเทียบเท่ากัน

ในการค้าระหว่างประเทศ กิจกรรมของการกลั่นหินและการวางผลิตภัณฑ์ดังกล่าวในตลาดอยู่ภายใต้กฎของสมาพันธ์อัญมณีระหว่างประเทศ CIBJO หรือที่เรียกว่า "สมุดสีน้ำเงิน" ตามกฎเหล่านี้ เม็ดมีดที่ปรับสภาพแล้วทั้งหมดจะถูกแบ่งออกเป็นสองกลุ่ม: หินซึ่งมีข้อมูลทั่วไปเพียงพอ และหินในชื่อที่ต้องมีคำว่า "สูงส่ง" และวิธีการทำให้สูงส่ง กลุ่มแรกประกอบด้วยเม็ดมีดที่เคลือบด้วยวิธีการที่มีมาแต่โบราณ เช่น การรักษารอยแตกร้าวด้วยสารที่ไม่ทาสี เช่น น้ำมัน ขี้ผึ้ง เรซิน (ยกเว้นแก้วและวัสดุสังเคราะห์) แว็กซ์; การรักษาความร้อนและการเปลี่ยนสี (การลดน้ำหนัก) กลุ่มที่สองประกอบด้วยเม็ดมีดที่ได้รับการปรับปรุงโดยวิธีการที่เพิ่งค้นพบ เช่น การฉายรังสี การประมวลผลด้วยเลเซอร์ กระบวนการแพร่ กระบวนการ HPHT การย้อมสี การใช้สารเคลือบพิเศษ การเติมคาร์บอนด้วยแก้ว พลาสติก หรือเรซินสังเคราะห์ เป็นต้น

ตัวอย่างเช่น เมื่อซื้อขายแซฟไฟร์ซึ่งมีการปรับปรุงสีโดยการอบชุบด้วยความร้อน (ที่เรียกว่า “หินร้อน”) ชื่อ “แซฟไฟร์” เป็นที่ยอมรับได้ เนื่องจากตามกฎของ CIBJO จึงเป็นของ กลุ่มแรก หากธุรกรรมทำด้วยแซฟไฟร์ที่ผ่านการกลั่นโดยการประมวลผลแบบกระจาย ชื่อของแซฟไฟร์ควรเป็น "แซฟไฟร์ที่ผ่านการกลั่นโดยการประมวลผลแบบกระจาย" เนื่องจากเม็ดมีดนี้เป็นไปตามกฎ CIBJO ที่อยู่ในกลุ่มที่สอง แต่ต้องมีรายการพิเศษ ข้อมูล.

นอกเหนือจากกฎ CIBJO ที่อธิบายไว้แล้ว ยังมี NET-code ที่เรียกว่า เพื่อความสะดวกในการสื่อสารระหว่างผู้เชี่ยวชาญด้านธุรกิจเครื่องประดับจากประเทศต่างๆ ในการค้าระหว่างประเทศ หนึ่งในสามตัวอักษรของรหัสนี้อยู่ถัดจากชื่อของเม็ดมีดเหลี่ยมเพชรพลอย:

N (ธรรมชาติ) - เม็ดมีดถูกประมวลผลโดยวิธีการเจียรและขัดเท่านั้น

E (ปรับปรุงแล้ว) - เม็ดมีดที่ได้รับการปรับปรุงด้วยความช่วยเหลือของวิธีการที่เป็นที่ยอมรับโดยทั่วไปในการค้าขาย (กลุ่มแรกตามการจัดประเภท CIBJO);

T (Treated) - เม็ดมีดที่ได้รับการปรับปรุงโดยวิธีการที่ต้องมีข้อมูลเพิ่มเติม (กลุ่มที่สองตามการจำแนก CIBJO)

การกลั่นหินเกี่ยวข้องกับการใช้อิทธิพลทางกายภาพและทางเคมี ซึ่งเป็นผลมาจากคุณสมบัติผู้บริโภคของหินธรรมชาติที่เพิ่มขึ้น การเลือกวิธีการกลั่นอย่างใดอย่างหนึ่งหรืออีกวิธีหนึ่งในขอบเขตมาก จะขึ้นอยู่กับประเภทของอัญมณีและลักษณะเฉพาะของอัญมณี ตารางแสดงวิธีการกลั่นแบบใดที่สามารถใช้กับแร่อัญมณีบางชนิดได้

การรักษาความร้อน

วิธีการสร้างสง่าราศีนี้มีความเก่าแก่เพียงใด ใครๆ ก็คาดเดาได้เท่านั้น เป็นไปได้มากที่มันถูกค้นพบก่อนยุคใหม่ ดังนั้นในเครื่องประดับที่ทำใน อียิปต์โบราณ, พบคาร์เนเลียน “อุ่นเครื่อง” การอ้างอิงเป็นลายลักษณ์อักษรครั้งแรกของหินดังกล่าวมีอยู่แล้วในหนังสือของศตวรรษที่ 11 อย่างไรก็ตาม แหล่งข้อมูลทางวิทยาศาสตร์แหล่งแรกที่อธิบายวิธีการกลั่นอเมทิสต์และซิทรินด้วยความร้อนนั้นมีอายุย้อนไปถึงช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 19 การพัฒนาการผลิตเชิงอุตสาหกรรมของเม็ดมีดดังกล่าวเริ่มต้นขึ้นในช่วงทศวรรษที่ 70 ของศตวรรษที่ XX ด้วยการปรับแต่งทับทิมและไพลิน

ตาราง

การประยุกต์ใช้วิธีการต่างๆ ของการกลั่น

	ความร้อน การรักษา	การแพร่กระจาย การรักษา	การฉายรังสี	ฟอกสี	การรักษา พื้นผิว	เติมรอยร้าวด้วยกระจก	ระบายสี	ผิวเผิน การรักษา	เลเซอร์ การขุดเจาะ


อเล็กซานไดรต์
อะความารีน เฮลิโอดอร์ มอร์แกไนต์






อัลมันดีน Grossular ดีแมนทอยด์





พลอยเทียม โรสควอตซ์ ควอทซ์ควัน อเวนเจอรีน เทรดดิ้งอาย คริสโซเพรส



ลิวโคแซฟไฟร์ ปัลปารัลชา







มุก


ทัวร์มาลีน

ด้วยผลกระทบของอุณหภูมิ เป็นไปได้ที่จะได้รับ:

เปลี่ยนสี;

การปรับปรุงสี (รวมถึงการเปลี่ยนสี);

ความโปร่งใสเพิ่มขึ้นบางส่วน

การก่อตัวของสีรุ้งหรือผลดอกจัน;

การก่อตัวของรอยแตกบนพื้นผิวของแร่ธาตุทำให้เกิดรูปแบบพิเศษ - "เสียงแตก"

การเปลี่ยนสีมักเกิดขึ้นเมื่อไอออนเริ่มต้นในโครงผลึกถูกแทนที่ด้วยไอออนของเหล็ก ไททาเนียม แมกนีเซียม ฯลฯ ซึ่งเป็นจุดศูนย์กลางสี เมื่อเกิดการฟอกขาว กระบวนการย้อนกลับจะเกิดขึ้น - ศูนย์สีจะถูกแทนที่ และแร่ธาตุจะกลายเป็นไม่มีสี

ตัวอย่างเช่น ในธรรมชาติมีอเมทิสต์ที่มีสีตั้งแต่สีม่วงเข้มไปจนถึงสีน้ำเงินจางๆ เกือบจะไม่มีสี อเมทิสต์ที่มีสีอ่อนนั้นแทบจะไม่ได้ใช้ อย่างไรก็ตาม ด้วยผลกระทบของอุณหภูมิ จึงสามารถหาเม็ดมีดเครื่องประดับที่มีคุณสมบัติของผู้บริโภคสูงได้

เมื่อถูกความร้อนจาก 400 ถึง 500 ° C หินจะได้รับสีเหลืองที่อุดมไปด้วยลักษณะของซิทริน เมื่อถูกความร้อนถึง 500-575 ° C หินจะได้สีส้มหรือสีแดงส้มซึ่งไม่เป็นเรื่องปกติสำหรับอเมทิสต์ธรรมชาติซึ่งเพิ่มคุณสมบัติด้านสุนทรียะอย่างมีนัยสำคัญและตามราคาของหิน อเมทิสต์เผาชนิดนี้เรียกว่า "มาเดรา-ซิทริน" หรือ "มาเดรา-โทปาซ" อเมทิสต์บางชนิด (เช่น จากแหล่งสะสมในสหรัฐอเมริกา บราซิล และแซมเบีย) เมื่อถูกความร้อนจนถึงอุณหภูมิประมาณ 400-450 ° C จะเปลี่ยนสีไม่เปลี่ยนเป็นสีเหลือง แต่เป็นสีเขียว ลักษณะของพราซีโอไลต์ แนวทางอื่นก็น่าสนใจเช่นกัน หากอเมทิสต์ถูกให้ความร้อนเพียงด้านเดียว (อุณหภูมิ 350-400 ° C) จากนั้นเมื่อเย็นลง หินจะได้สีที่เป็นวงๆ: ด้านหนึ่งจะคงสีม่วงตามธรรมชาติไว้ (อุ่น) ก็จะกลายเป็นสีเหลือง หินดังกล่าวเรียกว่า "อะเมทิลีน" หากอเมทิสต์ถูกทำให้ร้อนที่อุณหภูมิสูงกว่า 600 ° C คุณจะได้หินสีขาวขุ่นซึ่งมีลักษณะที่คล้ายกับโอปอลที่เย่อหยิ่ง นอกจากนี้บ่อยครั้งหินดังกล่าวสามารถมีเอฟเฟกต์สีรุ้งด้วยแสงสีน้ำเงินอ่อน ๆ จากนั้นหินดังกล่าวสามารถทำหน้าที่เป็นของเลียนแบบของมูนสโตน

การอบชุบด้วยความร้อนไม่เพียงแต่ใช้กับอเมทิสต์เท่านั้น ดังนั้นแสงเบอริลสีเขียวซีดจางในระหว่างการให้ความร้อน (โดยใช้อุณหภูมิในช่วง 400 ถึง 700 ° C) จะได้สีฟ้าอมฟ้า

โทแพซสีน้ำตาลและน้ำตาลแดงที่มีส่วนผสมของโครเมียมจากบราซิล เมื่อถูกความร้อนที่อุณหภูมิ 500 ° C จะเปลี่ยนสีในครั้งแรก จากนั้นเมื่อเย็นตัวลงอย่างช้าๆ สีชมพู(บุษราคัมสีชมพูนั้นหายากมากในธรรมชาติ) สามารถได้รับผลเช่นเดียวกันสำหรับบุษราคัมบางส่วนจากเงินฝากในรัสเซีย สหรัฐอเมริกา และญี่ปุ่น น่าเสียดายที่บุษราคัมสีชมพูเข้มที่สวยงามที่ได้รับในลักษณะนี้ไม่เสถียรและจางลงภายใต้การกระทำของแสงแดด

เซอร์คอนสีน้ำตาลหลังจากได้รับความร้อนถึงพันองศาในอากาศจะได้สีน้ำตาลทองซึ่งมักเป็นสีแดง หากถูกทำให้ร้อนในห้องที่ปราศจากออกซิเจน พวกมันจะเป็นสีน้ำเงิน

การอบชุบด้วยความร้อนยังใช้กันอย่างแพร่หลายในการปรับปรุงสีที่มีอยู่แล้ว เพื่อเพิ่มหรือลดโทนสีหรือความเข้มของสี ดังนั้นแซฟไฟร์และทับทิมที่มีธาตุเหล็กมากเกินไป ซึ่งลดลักษณะการมองเห็นของอัญมณีหลังจากให้ความร้อน (ที่ 700 ° C) กลายเป็นที่น่าสนใจยิ่งขึ้น รูปร่างกลายเป็น "สีล้วน" และโปร่งใสมากขึ้น แซฟไฟร์สีเข้ม (หรือที่เรียกว่า "หมึก") จากออสเตรเลีย เมื่อถูกความร้อนที่อุณหภูมิประมาณ 1500 ° C ในสภาพแวดล้อมที่มีออกซิเจนอิ่มตัว จะเปลี่ยนสีบางส่วนและกลายเป็นสีน้ำเงินสดใส โปร่งใส นอกจากนี้ สำหรับการเปลี่ยนสีและรับสีมรกตที่สวยงามยิ่งขึ้น จะใช้ทัวร์มาลีนสีเขียวเข้มและสีเขียวแกมน้ำเงินเข้มด้วยความร้อน

การลดสีใช้กันอย่างแพร่หลายสำหรับเพทาย ความจริงก็คือเพทายถือเป็นเพชรเลียนแบบธรรมชาติที่ดีที่สุด แต่เซอร์คอนโปร่งใสไม่มีสีนั้นหายากมากในธรรมชาติ (ในขณะนี้ยังไม่เป็นที่ทราบแน่ชัดว่ามีการฝากเงินที่พัฒนาทางอุตสาหกรรมเพียงแห่งเดียว) ดังนั้นเพื่อเลียนแบบเพชรจึงทำเพทายใสไม่มีสี โดยให้ความร้อนสีเหลืองและสีน้ำตาลที่อุณหภูมิ 850 -950 °C

นอกจากนี้ยังสามารถใช้การอบชุบด้วยความร้อนเพื่อปรับปรุงดัชนีความบริสุทธิ์ ตัวอย่างเช่น การให้ความร้อนคอรันดัมที่อุณหภูมิ 1600-1900 °C ตามด้วยการทำให้เย็นลงอย่างรวดเร็วในสภาพแวดล้อมพิเศษ มีส่วนทำให้การรวมตัวกันของรูไทล์ที่มีลักษณะเฉพาะเหมือนเมฆหายไป อย่างไรก็ตาม การให้ความร้อนถึง 1300 °C และการเย็นตัวช้าในภายหลังที่อุณหภูมิที่ควบคุมได้ช่วยให้เกิดการตกผลึกของรูไทล์ใหม่เป็นผลึกคล้ายเข็มและมีลักษณะของเอฟเฟกต์เครื่องหมายดอกจัน เมื่อเพทายจากศรีลังกาได้รับความร้อน บางครั้งเอฟเฟกต์ "ตาแมว" ก็เกิดขึ้นแบบสุ่ม

การกลั่นด้วยความร้อนมักใช้กับอำพันเกือบทุกครั้ง ด้วยการให้ความร้อนช้า รูพรุนและฟองอากาศจะถูกเชื่อมด้วยสีเหลืองอำพัน ซึ่งนำไปสู่ความโปร่งใสที่เพิ่มขึ้นอย่างมาก นอกจากนี้ ผิวของอำพันจะสังเกตเห็นสีน้ำตาลน้ำผึ้งเข้มขึ้น

การสร้างผลกระทบ "เสียงแตก" บนพื้นผิวของแร่ธาตุส่วนใหญ่จะใช้สำหรับแร่ธาตุของกลุ่มควอตซ์และพบได้บ่อยสำหรับหินคริสตัล ยิ่งไปกว่านั้น ลวดลาย microcracks นี้สามารถเติมในอนาคตด้วยสีย้อมหรือเรซินสังเคราะห์ไร้สีบางชนิดที่สามารถสร้างเอฟเฟกต์สีรุ้งในหินได้

ดังนั้นด้วยการเลือกเงื่อนไขการรักษาความร้อน (อุณหภูมิเวลาและอัตราการให้ความร้อนสภาพแวดล้อมที่กระบวนการเกิดขึ้น) สามารถปรับปรุงลักษณะผู้บริโภคของแร่ได้และนอกจากนี้หินที่โปร่งใสกว่าต่าง ๆ ไม่ใช่ ทั่วไปสำหรับอัญมณีสามารถหาได้จากอัญมณีที่มีความหลากหลายเหมือนกันของอัญมณีชนิดนี้ที่มีสีหรือมีเอฟเฟกต์แสงที่ไม่เคยมีมาก่อนจึงมีค่ามากกว่า

การรักษาด้วยการแพร่กระจาย

การกลั่นประเภทนี้ถือได้ว่าเป็นวิธีการอิสระหรือเป็นการอบชุบด้วยความร้อน สาระสำคัญของวิธีการแพร่กระจายคือหินสัมผัสกับสารพิเศษที่มีองค์ประกอบที่ทำให้เกิดสีในแร่ธาตุ (เช่น เหล็ก ไททาเนียม โครเมียม แมงกานีส ฯลฯ) เมื่อถูกความร้อน องค์ประกอบเหล่านี้จะกระจายตัวไปในตะแกรงผลึกของแร่ ก่อตัวเป็นศูนย์สีและเปลี่ยนสีของแร่

เชื่อกันว่าวิธีการนี้ถูกค้นพบในปี 1949 ระหว่างการทดลองกับ Verneuil คอรันดัมสังเคราะห์ เมื่อพยายามสร้างคอรันดัมสังเคราะห์ที่มีเอฟเฟกต์ดอกจัน การใช้วิธีการในเชิงพาณิชย์อย่างแพร่หลายเริ่มขึ้นในช่วงปลายยุค 70 ของศตวรรษที่ XX โดยปรากฏสู่ตลาดในปี 2518 ของแซฟไฟร์ที่ผ่านการบำบัดด้วยการแพร่กระจายเป็นครั้งแรกด้วยสีฟ้าสดใส

การประมวลผลการแพร่กระจายของคอรันดัมที่มีสีอ่อนจะดำเนินการที่อุณหภูมิ 1750-1900 ° C ในขณะที่การแพร่กระจายไปยังตาข่ายคริสตัลของไอออนของเหล็กและไททาเนียมทำให้เกิดสีน้ำเงินหรือสีน้ำเงินที่อิ่มตัว การแพร่กระจายของโครเมียมไอออน (ขึ้นอยู่กับความเข้มข้นและคุณสมบัติของไอออน แร่ดั้งเดิม) อาจมีสีแดง ชมพู หรือส้ม ในปี 2544 คอรันดัมสีส้มสดใสปรากฏขึ้นในตลาดในปริมาณมากซึ่งเป็นสีที่เกิดจากไอออนของเบริลเลียม นอกจากเบริลเลียมแล้ว ลิเธียมไอออนยังใช้ในการผลิตแซฟไฟร์ "ทองคำ" ด้วย

การประมวลผล HPHT

วิธีการกลั่นนี้เสนอโดยผู้ผลิตเพชรสังเคราะห์ สาระสำคัญของมันคือ เพชรสามารถเปลี่ยนสีได้ด้วยการสัมผัสกับแรงกดดันสูงและอุณหภูมิสูงพร้อมกันเป็นเวลาหลายนาที ตัวอย่างแรกซึ่งผ่านการกลั่นโดยการประมวลผลโดยใช้ความดันสูงและอุณหภูมิสูง ออกสู่ตลาดครั้งแรกในปี พ.ศ. 2539 เหล่านี้คือเพชร ซึ่งต่อมารู้จักกันในชื่อทางการค้าว่า "โนวา" ในขั้นต้น เพชรดังกล่าวมีสีเหลืองและสีน้ำตาลเด่นชัด (ซึ่งลดกลุ่มสีและด้วยเหตุนี้ราคาของเพชร) แต่หลังจากสัมผัสกับอุณหภูมิประมาณ 2,000-2,200 ° C และความดัน 55-60 kbar เป็นเวลา 3 นาที พวกเขาเปลี่ยนสีเป็นสีเขียวและสีเหลืองสีเขียว โดยการเปลี่ยนเงื่อนไขการประมวลผลเล็กน้อย สามารถรับสีน้ำเงินและสีชมพูได้

ตั้งแต่ปี 2542 บริษัท General Electric Co ของอเมริกาได้ใช้วิธีนี้ในการฟอกเพชรที่มีสีต่ำ หินดังกล่าวเป็นที่รู้จักในตลาดภายใต้ชื่อ "Ge Pol" เนื่องจากบริษัททำเครื่องหมายเพชรโดยใช้เลเซอร์จารึกบนเข็มขัด

สามารถใช้วิธีความดันสูงและอุณหภูมิสูงเพื่อผลิตเพชรสีดำได้

การฉายรังสี

ความจริงที่ว่าโดยการเปิดเผยแร่ธาตุสู่แหล่งพลังงานคลื่นทำให้สามารถเปลี่ยนสีได้ตั้งแต่นั้นเป็นต้นมา ต้นXIXอย่างไรก็ตาม ศตวรรษ วิธีการกลั่นนี้ได้รับความสำคัญทางการค้าในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 20 เท่านั้น ส่วนใหญ่สำหรับการได้รับเพชรสีแฟนซี

การทดลองครั้งแรกเกี่ยวกับการสร้างวิธีการกลั่นด้วยความช่วยเหลือของ ชนิดที่แตกต่างมีการฉายรังสีในสหรัฐอเมริกา เมื่อเพชรไร้สีถูกฉายรังสีด้วยอนุภาค α ได้สีเขียวอิ่มตัว (คล้ายกับสีของแวร์เดไลต์) ซึ่งด้วยความช่วยเหลือของการรักษาอุณหภูมิเพิ่มเติม (537 ° C) สามารถเปลี่ยนเป็นสีเหลืองทองได้ ในเวลาเดียวกัน มีความพยายามที่จะมีอิทธิพลต่อเพชรที่มีรังสีนิวตรอน ในขณะที่ได้สีเขียวอ่อน ซึ่งเมื่อเพชรถูกทำให้ร้อนที่อุณหภูมิประมาณ 800 ° C กลายเป็นสีน้ำตาลทอง การใช้อิเล็กตรอนได้เพชรสีน้ำเงินอ่อนและสีเขียวอ่อน γ-การฉายรังสีทำให้หินเป็นสีเขียวน้ำเงิน

ปัจจุบันการกลั่นเพชรโดยการฉายรังสีจะดำเนินการใน เครื่องปฏิกรณ์นิวเคลียร์. วัสดุเริ่มต้นคือหินกลุ่มสีต่ำ เมื่อเพชรสีเหลืองได้รับการฉายรังสีกัมมันตภาพรังสี จะได้รับเพชรสีน้ำเงินที่มีค่ามากขึ้น ปฏิกิริยาของเพชรไร้สีต่อการฉายรังสีกัมมันตภาพรังสีนั้นมีความหลากหลายมาก ซึ่งเกิดจากสภาวะทางเทคโนโลยีของการแปรรูป ดังนั้นการฉายรังสีอิเล็กตรอนจึงทำให้ได้หินสีเขียว สีฟ้า และสีเขียวแกมน้ำเงิน เมื่อสัมผัสกับนิวตรอน - เพชรสีเขียวซึ่งหลังจากได้รับอุณหภูมิสูงต่อไปจะกลายเป็นสีชมพู, ม่วงแดง, น้ำตาลหรือส้ม การฉายรังสีนิวตรอนสามารถผลิตเพชรสีดำได้เช่นกัน กัมมันตภาพรังสีในผลึกเพชรเกิดขึ้นเมื่อบำบัดด้วยอิเล็กตรอน นิวตรอน และ α -อนุภาค

ตัวอย่างของบุษราคัมที่ไม่มีสีหรือเกือบไม่มีสีที่มองเห็นได้ชัดเจนภายใต้อิทธิพลของการฉายรังสีกัมมันตภาพรังสีจะเปลี่ยนเป็นสีน้ำเงิน เหลือง น้ำตาลแทน ส้ม ชมพูหรือเขียว ใช้บุษราคัม γ - การฉายรังสีเช่นเดียวกับการฉายรังสีด้วยอิเล็กตรอนและนิวตรอน สองวิธีแรกช่วยให้คุณได้หินสีฟ้าอ่อน เมื่อสัมผัสกับนิวตรอนจะได้สีเขียวแกมน้ำเงินซึ่งเมื่อผ่านการหลอมต่อมาจะกลายเป็นสีน้ำเงินสดใสอิ่มตัว ชื่อทางการค้าสำหรับบุษราคัมเหล่านี้คือ London Blue การทรีตเมนต์ร่วมกับนิวตรอนและอิเล็กตรอนพร้อมกันยังทำให้เกิดสีน้ำเงินเข้ม โทนสีอ่อนกว่าการบำบัดด้วยนิวตรอนเล็กน้อย หินเหล่านี้เป็นที่รู้จักในตลาดภายใต้ชื่อ "Swiss Blue" (Swiss Blue) การขายบุษราคัมที่ได้รับการขัดเกลาด้วยการฉายรังสีนิวตรอนมีจำกัดในหลายประเทศ เนื่องจากหินดังกล่าวจะกลายเป็นกัมมันตภาพรังสีหลังการแปรรูป

ใช้สำหรับปรับแต่งทัวร์มาลีน γ - การฉายรังสี ด้วยความช่วยเหลือของเอฟเฟกต์นี้ สีของแร่ธาตุสีชมพูและสีเหลืองจะเพิ่มขึ้น และหินสีเขียวเข้มสามารถให้สีม่วงหรือสีพีชที่เข้มข้น

การฉายรังสีประเภทเดียวกันสามารถใช้กับควอตซ์ได้ ทาง γ - การฉายรังสี ควอตซ์ไม่มีสีหรือมีสีเล็กน้อยจะได้สีน้ำตาลเข้มของ rauchtopazes ในกระบวนการอบชุบด้วยความร้อนที่อุณหภูมิตั้งแต่ 140 ถึง 280 ° C ควอตซ์จะได้สีเขียวแกมเหลืองที่เข้มข้น ในตลาด หินเหล่านี้เป็นที่รู้จักภายใต้ชื่อทางการค้าว่า "มะนาว ซิทริน" ควอตซ์ที่มีธาตุเหล็กไม่มีสี (ซึ่งมักไม่พบในธรรมชาติ) ด้วยความช่วยเหลือของการฉายรังสีประเภทนี้จะได้สีอเมทิสต์

นอกจากนี้ยังสามารถใช้การได้รับรังสีอัลตราไวโอเลตเพื่อปรับแต่งควอตซ์ ดังนั้นเมื่อสัมผัสกับรังสีอัลตราไวโอเลต ชั้นหินโมราสีเทาสกปรกหรือสีเขียวสกปรกเนื่องจากออกซิเดชันและการคายน้ำของเหล็กไฮดรอกไซด์จะได้สีแดงสดหรือสีน้ำตาลแดงที่เข้มข้น

นอกเหนือจากข้อเสียเปรียบที่กล่าวถึงแล้วของวิธีการกลั่นนี้ กล่าวคือ การเกิดขึ้นของกัมมันตภาพรังสีในบางกรณี ยังมีวิธีอื่นๆ บ่อยครั้งที่สีที่ได้จากการฉายรังสีนั้นไม่เสถียร และหินสามารถเปลี่ยนสีได้ภายใต้อิทธิพลของอุณหภูมิหรือแสงแดด นอกจากนี้ มันสมเหตุสมผลแล้วที่จะดำเนินการกลั่นด้วยวิธีนี้สำหรับคริสตัลขนาดใหญ่เท่านั้น เนื่องจากค่าใช้จ่ายในการกลั่นคริสตัลขนาดเล็กด้วยวิธีนี้จะไม่ครอบคลุมโดยราคาใหม่ที่เพิ่มขึ้น

เจาะเลเซอร์

การกลั่นประเภทนี้ดำเนินการเฉพาะสำหรับเพชรขนาดใหญ่เท่านั้น เนื่องจากเป็นเพชรที่มีราคาแพงที่สุดชนิดหนึ่ง เพชรเม็ดแรกที่ได้รับการบำบัดด้วยวิธีนี้ได้ออกสู่ตลาดในปี 2513 สาระสำคัญของวิธีการนี้ประกอบด้วยการเผาช่องแคบๆ ด้วยลำแสงเลเซอร์ ซึ่งนำไปสู่การรวมเข้าภายใน (น้ำ กราไฟต์ ซิลิเกต หรือการก่อตัวอื่นๆ) นอกจากนี้การรวมที่มองเห็นได้จะถูกเผาไหม้ (ด้วยความช่วยเหลือของกรดและผลกระทบของอุณหภูมิ) ช่องว่างที่เกิดขึ้นจะเต็มไปด้วยสารโปร่งใสที่มีดัชนีการหักเหของแสงเท่ากับ (หรือใกล้เคียงมาก) ของเพชร เป็นการยากที่จะตรวจจับการประมวลผลดังกล่าวด้วยความช่วยเหลือของเครื่องมือและแทบจะเป็นไปไม่ได้เลย

ในฐานะที่เป็นสารที่เติมเต็มช่องว่างที่ไหม้เกรียมในเพชรอันวิจิตรบรรจง ในยุค 70-80 ศตวรรษที่ 20 ใช้น้ำมันพิเศษซึ่งถูกสูบเข้าไปในรู เนื่องจากช่องเลเซอร์แคบมากและจริงๆ แล้วเป็นเส้นเลือดฝอย น้ำมันจึงไม่ไหลออกจากช่องดังกล่าว สารตัวเติมนี้มีข้อเสียหลายประการ: เมื่อเวลาผ่านไป น้ำมันจะเสื่อมสภาพและระเหย (โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อถูกความร้อน แม้จะไม่ใหญ่มาก) เพชรก็จะสูญเสียความมันวาว และผลลัพธ์ของการเปิดรับแสงเลเซอร์จะมองเห็นได้ ดังนั้นน้ำมันที่เป็นสารเติมจึงถูกละทิ้ง เมื่อเร็ว ๆ นี้ ช่องว่างถูกเติมด้วยโพลีเมอร์พิเศษที่ให้การมาส์กที่เชื่อถือได้มากขึ้น มักใช้แก้วเหลวที่มีองค์ประกอบพิเศษในการเติม

ในปี 2543-2544 เพชรขัดเงาปรากฏขึ้นในตลาดซึ่งได้รับการปรับปรุงโดยวิธีการใหม่ที่เรียกว่า "KM-Treatment" ในการค้าหรือเพียงแค่ "KM" (จาก Kiduah Meyuhad - การขุดเจาะพิเศษ) สาระสำคัญของวิธีการนี้อยู่ที่การใช้เลเซอร์แทนที่จะใช้ระบบช่องสัญญาณซึ่งนำไปสู่การเจือปน การรวมที่มองเห็นได้จะถูกลบออกในลักษณะเดียวกับก่อนหน้านี้ จากนั้นรอยจะหายโดยใช้สารเคมีพิเศษที่มีดัชนีการหักเหของแสงสูง ในลักษณะที่คล้ายกับที่ใช้ในการรักษาพื้นผิวในมรกต

ฟอกสี

การปรับปรุงสีและความชัดเจนของเครื่องประดับสามารถทำได้โดยการฟอกสีโดยใช้สารเคมีต่างๆ ในขณะเดียวกันก็เป็นไปได้ที่จะลดการแบ่งเขตของสี และในขณะเดียวกันก็กำจัดสารรบกวนที่อยู่ในรอยแตก ความเสี่ยง รูขุมขน ฯลฯ ซึ่งลดตัวบ่งชี้คุณภาพและทำให้ลักษณะที่ปรากฏแย่ลง มูลค่าสูงสุดวิธีการกลั่นนี้ใช้สำหรับไข่มุก ปะการัง และแร่ธาตุของกลุ่มหยก (เนไฟรต์และเจไดต์)

แร่ธาตุของกลุ่มหยกมีความพรุนมาก ในรูขุมขนและรอยแตกของแร่ธาตุเหล่านี้ สารที่มีธาตุเหล็กมักจะพบว่าเปลี่ยน (หรือโซนเปลี่ยน) สีเขียวของหยกเป็นสีเหลืองสกปรกและสีเหลืองน้ำตาล ในกรณีเช่นนี้ หินจะถูกวางในสารละลายของกรดไฮโดรคลอริกและคงอยู่ที่นั่นเป็นเวลาหลายวันจนถึงหลายสัปดาห์ จนกว่าการรวมสีเหลืองและสีน้ำตาลจะละลายหมด หลังจากการแปรรูป แร่ธาตุจะได้สีขาวบริสุทธิ์หรือสีเขียวอ่อน

การฟอกสียังสามารถใช้เป็นการเตรียมการก่อนการย้อมสี การแว็กซ์ การเอาอกเอาใจ อุดรอยแตกร้าว และยาแนว

การรักษาพื้นผิว

การรักษาพื้นผิวของแร่ธาตุถูกนำมาใช้กันอย่างแพร่หลายใน โรมโบราณ. เป็นที่ทราบกันดีว่าชาวโรมันมักปูหินอ่อน อุดรอยแตกและเสี่ยงด้วยสารที่สามารถทำให้ข้อบกพร่องเหล่านี้มองไม่เห็นด้วยตาเปล่า ในเวลานั้น ขี้ผึ้งและเรซินจากต้นไม้ถูกใช้เป็น "ยา" เป็นหลัก ในปัจจุบันส่วนใหญ่เป็นโพลีเมอร์สังเคราะห์และแก้ว

การรักษาพื้นผิวของเม็ดมีดเครื่องประดับช่วยให้คุณได้รับเอฟเฟกต์ดังต่อไปนี้

1. การเติมข้อบกพร่องที่พื้นผิวช่วยปรับปรุงลักษณะภายนอกของหินได้อย่างมาก ทำให้มองไม่เห็นข้อบกพร่องเหล่านี้ (เช่น ในมรกต)

2. การอุดรอยแตกร้าวและรูพรุนช่วยป้องกันการแทรกซึมของสิ่งแปลกปลอมเข้าไปซึ่งอาจทำให้สีเสื่อมสภาพ (เช่น ปะการัง เจไดต์)

3. การเติมเต็มรูขุมขนอาจทำให้ความเข้มของสีเพิ่มขึ้น (เช่น เทอร์ควอยซ์)

4. การอุดรูพรุนสามารถเพิ่มความมันวาวของหิน (เช่น โอปอล เทอร์ควอยซ์ ไข่มุก)

5. การเติมรอยแตกและรอยขีดข่วนด้วยโพลีเมอร์สังเคราะห์และแก้วช่วยเพิ่มความเสถียรของแร่ ซึ่งทำให้สามารถแปรรูปและตัดวัตถุดิบที่ไม่ทนต่อการแปรรูปทางกลโดยไม่ทำให้เสถียร (เช่น เพชร มรกต ทับทิม ไข่มุก)

6. การแปรรูปด้วยเรซินสังเคราะห์ช่วยเพิ่มความทนทานของหินและช่วยรักษาสีและความแวววาวดั้งเดิม (เช่น โอปอล เทอร์ควอยซ์ ปะการัง)

สารต่อไปนี้สามารถใช้ในการรักษาพื้นผิว: น้ำมัน (ปาล์ม, ซีดาร์, มะกอก, ฯลฯ ); ขี้ผึ้ง; เรซินไม้ธรรมชาติ เรซินเทียมและเรซินสังเคราะห์ กระจก.

การเอาอกเอาใจมรกตที่เรียกว่าเป็นวิธีการกลั่นมรกตวิธีแรกที่อธิบายไว้ในวรรณคดี พลินีในหนังสือ "ประวัติศาสตร์ธรรมชาติ" แล้วใน ค.ศ. 55 อี ได้บรรยายถึงการได้มาซึ่งหินดังกล่าว

มรกตเป็นแร่ธาตุที่เปราะบางที่สุด และมักจะมีรอยแตกและช่องว่างจำนวนมากซึ่งส่วนใหญ่ประกอบด้วยของเหลวและก๊าซ-ของเหลวรวมอยู่ด้วย ดัชนีการหักเหของแสงของสิ่งเจือปนดังกล่าวต่ำกว่ามรกตมาก ดังนั้นข้อบกพร่องจึงมองเห็นได้ชัดเจนในหินแม้ด้วยตาเปล่า ในกระบวนการหล่อลื่น การรวมธรรมชาติของมรกต (มองเห็นได้ชัดเจน) จะถูกแทนที่ด้วยสารอื่นๆ ที่แนะนำเป็นพิเศษ สารเหล่านี้ไม่มีสีและดัชนีการหักเหของแสงนั้นใกล้เคียงกับของมรกต ดังนั้นจึงมองเห็นได้ค่อนข้างยาก และหินก็ดูเกือบจะไร้ที่ติ จนถึงต้นศตวรรษที่ 20 น้ำมันซีดาร์ซึ่งช่างฝีมือชาวรัสเซียในเทือกเขาอูราลใช้กันอย่างแพร่หลายถือเป็นสารที่ดีที่สุดสำหรับการรักษามรกต ดัชนีการหักเหของแสงของน้ำมันถั่วซีดาร์อยู่ในช่วงประมาณ 1.51 ถึง 1.59 (ดัชนีการหักเหของแสงของมรกตอยู่ระหว่าง 1.57 ถึง 1.59) และถือว่าใกล้เคียงที่สุดกับแร่เมื่อเทียบกับน้ำมันธรรมชาติอื่นๆ

ปัจจุบันการกลั่นมรกตโดยการเอาอกเอาใจประกอบด้วยการดำเนินการทางเทคโนโลยีดังต่อไปนี้: วัตถุดิบแร่ (ก่อนการแปรรูปทางกล) จะถูกใส่ในเอทิลหรือเมทิลแอลกอฮอล์อุ่นในนั้นและเก็บไว้เป็นระยะเวลาหนึ่ง ในกรณีนี้ การรวมของเหลวและก๊าซและของเหลวที่รบกวนจะถูกลบออกจากผลึก จากนั้นดำเนินการแปรรูปทางกล (เลื่อย เจียร และขัดขอบ) หลังกรีดแล้วฝังมรกตเข้มข้น กรดไฮโดรคลอริกซึ่งทำความสะอาดรอยแตกและช่องว่างจากสารที่เข้าสู่ระหว่างขั้นตอนการตัดเฉือน จากนั้นกรดจะถูกลบออกจากช่องว่างด้วยแอลกอฮอล์และมรกตจะถูกวางไว้ใน "อ่างน้ำมัน" ซึ่งจะถูกเก็บไว้ที่อุณหภูมิประมาณ 83 ° C หลังจากนำออกจากอ่างแล้ว น้ำมันส่วนเกินจะถูกลบออกโดยห่อด้วยผ้าฝ้าย ในการผลิตสมัยใหม่ ส่วนใหญ่จะใช้น้ำมันสีสังเคราะห์ ซึ่งไม่เพียงแต่ปรับปรุงความบริสุทธิ์ของหินเท่านั้น แต่ยังเพิ่มความเข้มของสีด้วย เทคโนโลยีการเอาน้ำมันแบบเดียวกันนี้ใช้สำหรับแร่ธาตุอื่นๆ ในกลุ่มเบริล เช่น อะความารีน เฮลิโอดอร์ หรือมอร์แกนไนต์

การรักษารอยแตกบนพื้นผิวของอัญมณีด้วยความช่วยเหลือของโพลีเมอร์นั้นใช้กันอย่างแพร่หลายสำหรับเพชร เบริลส์ และไข่มุก จุดประสงค์ของการรักษานี้เหมือนกับการเอาน้ำมันออก นั่นคือ เพื่อเติมรอยแตกเล็กๆ ในหินด้วยสารที่มีสีใกล้เคียงกันและดัชนีการหักเหของแสงของแร่ธาตุ เพื่อทำให้มองไม่เห็นด้วยตาเปล่า วิธีการปรับแต่งนี้ประกอบด้วยสามขั้นตอน ขั้นแรก ด้วยความช่วยเหลือของการแกะสลัก สารแปลกปลอมทั้งหมดที่อยู่ในรอยแตกและช่องว่างจะถูกลบออก จากนั้นจึงนำหินไปใส่ในเรซินสังเคราะห์และบ่มในเตาอบที่อุณหภูมิ 90-95 °C หลังจากนั้นพื้นผิวของหินจะได้รับการปฏิบัติไม่ทางใดก็ทางหนึ่งเพื่อปิดรอยแตกที่เต็มไปด้วยเรซิน ในปัจจุบัน เรซินบ่มส่วนใหญ่มักใช้ในการรักษาพื้นผิวด้วยการฉายรังสี UV

แก้วที่มีองค์ประกอบพิเศษ (ที่มีดัชนีการหักเหของแสงสูง) สำหรับการอุดรอยแตกเริ่มถูกนำมาใช้ในยุค 80 ของศตวรรษที่ XX โดยเฉพาะอย่างยิ่งสำหรับคอรันดัม อย่างไรก็ตาม การผลิตเชิงอุตสาหกรรมของเม็ดมีดดังกล่าว ซึ่งมีความสำคัญในเชิงพาณิชย์ เริ่มต้นขึ้นราวต้นศตวรรษที่ 21 ดังนั้นในปี 2547 ทับทิมมาดากัสการ์ที่มีรอยแตกที่รักษาด้วยแก้วจึงปรากฏขึ้นในตลาด ด้วยวิธีการปรับแต่งนี้ คริสตัลดั้งเดิมที่มีข้อบกพร่องจะถูกอบอ่อนครั้งแรกที่อุณหภูมิ 900 ถึง 1400 ° C เพื่อปรับปรุงสีและขจัดโทนสีน้ำตาลหรือสีน้ำเงินที่มีอยู่ในหิน หลังจากนั้นรอยแตกจะเต็มไปด้วยสารพิเศษและหินจะถูกอบอ่อนอีกครั้ง (อุณหภูมิ 900 ° C) ในระหว่างการหลอมครั้งที่สองจะเกิดแก้วตะกั่วขึ้นเพื่อเติมรอยแตกให้สมบูรณ์ การดำเนินการนี้ไม่เพียงแต่ปรับปรุงสีและความชัดเจนของทับทิมเท่านั้น แต่ยังปรับปรุงความสามารถในการแปรรูปอีกด้วย

การรักษาเสถียรภาพของเทอร์ควอยซ์เป็นที่รู้จักกันดีมาหลายศตวรรษ เทอร์ควอยซ์ไม่เสถียรต่ออิทธิพลภายนอกมาก เช่น แสงแดด ความร้อน สารเคมีต่างๆ ในรูปครีมและเครื่องสำอางอื่นๆ ตลอดจนความมันและเหงื่อที่ส่งผลต่อสีของแร่ ภายใต้การกระทำของรีเอเจนต์เหล่านี้ สีเทอร์ควอยซ์จะจางลง (สูญเสียความเข้มของสี) และสามารถทำให้เกิดจุดที่เรียกว่าจุด (ความเข้มของสีเปลี่ยนแปลงอย่างไม่สม่ำเสมอในส่วนต่างๆ ของพื้นผิว) ทุกวันนี้ การกลั่นเทอร์ควอยซ์กลายเป็นเรื่องธรรมดาไปแล้ว เกือบ 100% ของเทอร์ควอยซ์ที่เข้าสู่ตลาดได้รับการขัดเกลาแล้ว เพื่อรักษาเสถียรภาพของเทอร์ควอยซ์ใช้น้ำมันขี้ผึ้งพาราฟินและเรซินสังเคราะห์ต่างๆ การบำบัดน้ำเทอร์ควอยซ์ด้วยสารเหล่านี้จะช่วยเพิ่มสีและความแวววาวของหิน เพิ่มความสามารถในการกลึงและขัดเงา และเพิ่มความทนทานและทนต่ออิทธิพลภายนอก

การทำพาราฟิน (แว็กซ์) มักใช้สำหรับสีเทอร์ควอยซ์ของจีน หินที่ไม่เป็นรูปธรรมถูกให้ความร้อนในแว็กซ์ย้อมหรือพาราฟินเพื่อเติมรูขุมขน ช่องว่างและรอยแตก ปรับปรุงความเงางาม และทำให้ชั้นผิวเป็นสีน้ำเงินหรือเขียวน้ำเงินเข้ม การระบุสีเทอร์ควอยซ์แบบแว็กซ์ไม่ใช่เรื่องยาก: เมื่อถูกความร้อนหรือส่องสว่างเป็นระยะเวลาหนึ่งด้วยลำแสงแคบ ๆ หินจะ "เหงื่อออก"

ในการปรับแต่งเทอร์ควอยซ์เช่นในสหรัฐอเมริกาเม็กซิโกและเปรูจะใช้วิธีการชุบชั้นพื้นผิวด้วยเรซินสังเคราะห์และโซเดียมซิลิเกต (ซีเมนต์) การบำบัดด้วยสารเคมีสามารถปรับปรุงได้ไม่เพียงแค่สี ความแวววาว และการตกแต่งของหิน แต่ยังรวมถึงลักษณะทางกายภาพของหินอีกด้วย ดังนั้นการประสานของมะนาวเทอร์ควอยซ์จากรัฐแอริโซนา (สหรัฐอเมริกา) ด้วยอัลคิดเรซินทำให้สามารถเพิ่มความแข็งของตัวอย่างได้ประมาณหนึ่งและครึ่งถึงสองเท่า มีลักษณะและลักษณะทางกายภาพที่ใกล้เคียงยิ่งขึ้นกับตัวอย่างธรรมชาติคุณภาพสูง เทอร์ควอยซ์ที่เชื่อมด้วยซิลิกา แม้ว่าจะดูซีดกว่าเมื่อเทียบกับหินที่บำบัดด้วยอัลคิดเรซิน

"Pearl Doctors" ปรากฏตัวในยุโรปเมื่อปลายศตวรรษที่ 18 ผู้เชี่ยวชาญเหล่านี้มีส่วนร่วมในการฟื้นฟูไข่มุกและการกำจัดความเสียหายที่เกิดขึ้นระหว่างการทำงานของเครื่องประดับมุก พื้นผิวที่เสียหายของไข่มุกสามารถขัดลงเพื่อให้เห็นชั้นที่มีความมันวาวของไข่มุกที่เก็บรักษาไว้ นอกจากนี้ ไข่มุกสามารถ "เติม" ได้ - ความเสียหายที่พื้นผิวและรูที่เจาะนั้นเต็มไปด้วยสารที่มีแคลเซียม (หากจำเป็น รูสำหรับร้อยเกลียวจะถูกเจาะใหม่) จุดที่เกิดขึ้นบนพื้นผิวถูกกำจัดออกโดยการบำบัดด้วยไฮโดรเจนเปอร์ออกไซด์ รอยแตกเล็กๆ บนพื้นผิวของไข่มุกถูกขจัดออกโดยการจุ่มไข่มุกในน้ำมันมะกอกที่ร้อนกว่า 100 ° C เล็กน้อย อย่างไรก็ตาม เมื่อดำเนินการนี้ ต้องใช้ความระมัดระวัง เนื่องจากที่อุณหภูมิประมาณ 150 ° C ไข่มุกจะจางลงและกลายเป็นสีน้ำตาล ปัจจุบันยังใช้น้ำมัน การแว็กซ์ และการแปรรูปด้วยเรซินสังเคราะห์เพื่อรักษาไข่มุกอีกด้วย

การตกแต่งพื้นผิว

การรักษาพื้นผิวที่ง่ายที่สุดคือกลไก ซึ่งสามารถใช้เพื่อขจัดข้อบกพร่องของพื้นผิวในอัญมณีบางชนิด ตัวอย่างเช่น ไข่มุกถูกขัดเพื่อจุดประสงค์นี้

อีกวิธีหนึ่งที่รู้จักกันมานานคือการติดแผ่นโลหะ (เช่น จากเงิน อลูมิเนียม หรือสังกะสี) ลงบนศาลาที่ทำด้วยหินเหลี่ยมเพชรพลอย หลังจากตรึงหินไว้ในกรอบเปล่าแล้ว ฟอยล์ดังกล่าวช่วยเพิ่มความแวววาว ฟอยล์สีอาจเปลี่ยนหรือปรับปรุงสีของหินได้ การใช้การแกะสลักบางอย่างบนกระดาษฟอยล์ดังกล่าวอาจสร้างภาพลวงตาของแสงดาวหรือสีรุ้ง

วิธีการที่ทันสมัยกว่าคือการกระจายตัวของโลหะ ด้วยวิธีการขัดเกลานี้ หินที่ผ่านกรรมวิธีจะถูกวางไว้ในห้องสุญญากาศภายใต้ไฟฟ้าแรงสูง (ประมาณ 440 V) ร่วมกับโลหะบางชนิด (เช่น ทอง เงิน หรือไททาเนียม) หินแปรรูปเป็นขั้วบวกที่มีประจุบวก (แอโนด) แคโทดเป็นโลหะ ซึ่งไอออนแต่ละตัวจะระเหยและสะสมอยู่บนพื้นผิวของหินแปรรูป เกิดเป็นชั้นผิวที่บางมากที่สามารถทาสีได้ มีแสงสีรุ้ง หรือมีโคมระย้า ผล. วิธีการกลั่นนี้มีความสำคัญในเชิงพาณิชย์สำหรับบุษราคัม ดังนั้น ตัวอย่างที่ไม่มีสีสามารถทาสีในสีเหลือง สีแดง สีฟ้า สีเขียว สีส้มและสีชมพู สามารถรับสีแบบโซน สองและสามสีได้ บุษราคัมสีโซนแบบกระจายปรากฏในตลาดในช่วงปลายทศวรรษ 1990 และได้รับชื่อทางการค้าว่า "มิสติกบุษราคัม" (ในการค้าระหว่างประเทศ "มิสติกไฟโทแพซ")

ระบายสี

การระบายสีชั้นพื้นผิวของเครื่องประดับหินคุณภาพต่ำด้วยความช่วยเหลือของต่างๆ สารประกอบทางเคมีรู้จักกันมานาน ดังนั้นในสมัยโบราณจึงมีสีเขียวขุ่นย้อมด้วยความช่วยเหลือของปรัสเซียนสีน้ำเงิน อัญมณีหลายชนิด (โอปอล เจไดต์ หยก โมราบางชนิด) ซึ่งมีพื้นผิวเป็นรูพรุน ถูกย้อมด้วยสีย้อมเคมีเพื่อปรับปรุงลักษณะสี อย่างไรก็ตาม วิธีการนี้มีข้อเสียอย่างมาก - การเคลือบพื้นผิวของอัญมณีด้วยสีย้อมนั้นไม่ค่อยคงตัวเป็นเวลานานเพียงพอและวินิจฉัยได้ง่าย

อาเกตดอง

มีการใช้การแกะสลักมาตั้งแต่สมัยโบราณเพื่อทำให้อาเกตสูงส่ง เป็นที่ทราบกันว่าชั้นต่างๆ ของอัญมณีนี้มีความหนาแน่นและความพรุนต่างกัน ดังนั้นโซนต่างๆ ของหินจึงดูดซับสารบางชนิดได้ในระดับที่แตกต่างกัน วิธีนี้ใช้คุณสมบัตินี้ สาระสำคัญอยู่ที่การทำให้หินชุ่มด้วยสารละลายของน้ำผึ้งหรือน้ำตาล ตามด้วยการเกิดออกซิเดชันของสารประกอบอินทรีย์เหล่านี้โดยการต้มในกรดซัลฟิวริก ในเวลาเดียวกัน ชั้นหินโมราที่ไม่มีรูพรุนจะคงสีอ่อนเดิมไว้ ชั้นที่มีรูพรุนมากขึ้นจะได้สีที่เด่นชัดกว่า มีสีใกล้เคียงกัน แต่มีโทนสีต่างกัน และโซนหลวมโดยสมบูรณ์ที่ดูดซับอินทรียวัตถุจำนวนมากเข้ามา สีจากสีน้ำตาลเข้มเป็นสีดำสนิท

วิธีนี้ช่วยปรับปรุงคุณภาพของหินโมราโดยได้รูปทรงที่ตัดกันและมีสีสันชัดเจนยิ่งขึ้นในเลเยอร์ต่างๆ ของพื้นผิว ในเวลาเดียวกัน สามารถสังเกตการย้อมสีรองของหินโมราได้ด้วยสีที่โดดเด่นตามรอยแตกเล็กๆ ซึ่งก่อให้เกิดลวดลายที่ซับซ้อนบนหินและทำให้เกิดขนขึ้น

บ่อยครั้งที่ผู้ซื้อเครื่องประดับและอัญมณีต้องเผชิญกับหินที่ผ่านการบำบัดล่วงหน้าเพื่อปรับปรุงลักษณะของพวกเขา อัญมณีทั้งหมดจะถูกแปรรูปหลังจากนำออกจากเหมืองเพื่อเตรียมนำไปใช้ในเครื่องประดับ ขั้นตอนประจำสำหรับการเตรียมการดังกล่าว: การตัด, การตัด, การขัดเงา อย่างไรก็ตาม นอกจากวิธีการดั้งเดิมเหล่านี้แล้ว ยังสามารถปรับปรุงสีและความชัดเจนของหินได้หลายวิธี ในขณะเดียวกันความทนทานของหินก็เพิ่มขึ้น (หรือลดลง) ไม่ว่าหินจะได้รับการรักษาดังกล่าวหรือไม่ก็ตามสำหรับนักอัญมณีศาสตร์ผู้เชี่ยวชาญไม่ต้องพูดถึงผู้ซื้อทั่วไป ดังนั้นจึงจำเป็นต้องจัดให้มีบทบัญญัติทางกฎหมายที่กำหนดให้ผู้ขายเครื่องประดับและหิน รวมทั้งผู้ค้าปลีก ต้องเปิดเผยขั้นตอนในการปรับปรุงหินที่จำหน่าย

การขาดข้อมูลนี้อาจทำให้คนเชื่อว่าอัญมณีชนิดใดชนิดหนึ่งมีคุณภาพสูงกว่าที่เป็นจริง ดังนั้นจึงมีค่าและมีค่ามากกว่า นอกจากนี้ ภายใต้การใช้เครื่องประดับตามปกติ ผลของการปรับปรุงดังกล่าวอาจเป็นแบบถาวร ระยะยาว หรือระยะสั้น ยิ่งไปกว่านั้น หินที่ผ่านการบำบัดแล้วอาจต้องได้รับการดูแลเป็นพิเศษจากเจ้าของ ในสหรัฐอเมริกา Federal Trade Commission ได้กำหนดข้อกำหนดจำนวนหนึ่งสำหรับการค้าหินแปรรูป ประเทศอื่นๆ ทั่วโลกทำตามกฎเหล่านี้หรือตั้งกฎเกณฑ์ของตนเอง นอกจากนี้ องค์กรเช่น American Gem Trade Association (AGTA), International Coloured Gemstone Association (ICA), The World Jewellery Confederation (CIBJO) ยังได้กำหนดข้อกำหนดสำหรับการค้าหินเจียระไนซึ่งทุกคนต้องปฏิบัติตาม สมาชิกของพวกเขา ต่อไปนี้เป็นบทสรุปของวิธีการทั้งหมดในการบ่มอัญมณีที่รู้จักกันในปัจจุบัน แน่นอนว่าวิธีการใหม่ ๆ ในการปรับปรุงอัญมณีเกิดขึ้นตลอดเวลา การค้นพบของพวกเขาเป็นส่วนสำคัญของการวิจัยทางอัญมณีอย่างต่อเนื่อง

ฟอกสี

การใช้สารเคมีในการเปลี่ยนหรือลดสีหรือความพรุนของหิน

1. อัญมณีสีขาวที่พบบ่อยที่สุด:

Jadeite - Jadeite มักถูกฟอกด้วยกรดเพื่อขจัดส่วนประกอบสีน้ำตาลที่ไม่ต้องการออกจากวัสดุ การฟอกสีฟัน Jadeite มักเป็นส่วนหนึ่งของกระบวนการสองขั้นตอน เนื่องจากหลังจากการฟอกสีด้วยกรด วัสดุจะกลายเป็นรูพรุนหรือเปราะตามรอยแตก จากนั้นจึงบำบัดด้วยการเคลือบโพลีเมอร์เพื่อเติมช่องว่างและได้รูปลักษณ์ที่ดีที่สุด

พื้นที่ในหยกเหล่านี้แสดงวัสดุก่อนและหลังการฟอกสี

ไข่มุก - ไข่มุกทุกประเภทมักฟอกด้วยไฮโดรเจนเปอร์ออกไซด์เพื่อทำให้สีสว่างขึ้นและปรับปรุงความสม่ำเสมอของสี

มุกเลี้ยงมักจะถูกฟอกเพื่อให้ได้สีที่สม่ำเสมอ

2. การตรวจจับ

การฟอกสีฟันในขั้นตอนเดียวแทบเป็นไปไม่ได้เลยที่จะตรวจพบในกรณีส่วนใหญ่ ขั้นตอนที่สอง การชุบด้วยสารประกอบพอลิเมอร์ จะตรวจจับได้ง่ายกว่าในห้องปฏิบัติการทางอัญมณีที่ผ่านการรับรองโดยใช้กำลังขยายและวิธีการวิเคราะห์ขั้นสูง

3. ในการค้า

ส่วนใหญ่มักพบในไข่มุกและหยก

4. ปัจจัยด้านความทนทาน

การฟอกสีด้วยกรดทำให้เกิดการรบกวนในโครงสร้างของวัสดุส่วนใหญ่ ทำให้วัสดุเปราะและแตกหักง่าย ในกรณีส่วนใหญ่ การฟอกสีจะตามมาด้วยการชุบเพื่อเพิ่มความแข็งแรงและแก้ไขสีที่รับรู้

5. ข้อกำหนดการดูแลเป็นพิเศษ

อัญมณีที่ฟอกแล้วมีแนวโน้มที่จะเปราะและมีรูพรุนมากกว่า จึงดูดซับเหงื่อและไขมัน น้ำมัน และของเหลวอื่นๆ ของมนุษย์ได้ดีกว่า ไข่มุกฟอกขาวควรเก็บไว้ในที่แห้งและนุ่มเพื่อหลีกเลี่ยงไม่ให้พื้นผิวเสียหาย

การเคลือบพื้นผิว

การเปลี่ยนรูปลักษณ์ของพลอยโดยการใช้สารแต่งสีที่ด้านหลังของหิน (กระบวนการที่เรียกว่า "การทุบ") หรือทาสีทับส่วนของหินหรือพื้นผิวทั้งหมดของหินเพื่อเปลี่ยนสี

1. หินเคลือบที่พบบ่อยที่สุด

เพชร. การเคลือบฟิล์มบางใช้กับเพชรเพื่อเปลี่ยนสี พอ วิธีที่มีประสิทธิภาพ- การใช้หมึกเหลวจากปากกามาร์กเกอร์กับขอบเพชร เมื่อมองจากด้านบนหิน สีของด้านหน้าจะขึ้นอยู่กับสีของหมึก อีกวิธีหนึ่งคือการทับถมของฟิล์มบางจากออกไซด์ของโลหะ

สีชมพูเข้มของเพชรทั้งสามนี้เป็นผลมาจากการรักษาพื้นผิว

แทนซาไนต์ สำหรับแทนซาไนต์ วิธีนี้ไม่ค่อยได้ใช้ แทนซาไนต์เคลือบเพื่อเพิ่มสีน้ำเงินม่วง

แทนซาไนต์คลาสสิกแสดงสีม่วงน้ำเงินเข้ม (ซ้าย) แทนซาไนต์สีซีดและหินสีซีดอื่นๆ บางครั้งถูกลงหมึกเพื่อทำให้สีเข้มขึ้นและเพิ่มสีสัน (ขวา)

บุษราคัม. บุษราคัมไม่มีสีบางชนิดเคลือบด้วยเมทัลออกไซด์เพื่อให้มีสีต่างๆ มากมาย ในอดีต การบำบัดเหล่านี้มักถูกอธิบายว่าเป็นรูปแบบหนึ่งของ "การแพร่กระจาย" ของสารเคมีเข้าสู่พื้นผิวของอัญมณี แต่สิ่งนี้ไม่ถูกต้อง เนื่องจากในกรณีส่วนใหญ่ สีจะยังคงอยู่บนแผ่นฟิล์มบางๆ ที่เกาะติดกับพื้นผิวของอัญมณี

บุษราคัมธรรมชาติบางชนิดไม่มีสี (สองอันบน) แต่บุษราคัมเหล่านี้สามารถเคลือบด้วยโลหะออกไซด์เพื่อสร้างสีโลหะต่างๆ (ด้านล่าง)

ปะการัง. มีรายงานว่าปะการังสีดำบางชนิด (หรือที่รู้จักในชื่อรูโกซา) ถูกฟอกแล้วเคลือบด้วยชั้นเรซินสังเคราะห์ที่ค่อนข้างหนาเพื่อปกป้องปะการังและเสริมสี

ปะการังสีทองนี้เป็นผลมาจากกระบวนการสองขั้นตอน: ขั้นแรก ในการฟอกสีเข้ม กิ่งปะการังถูกจุ่มลงในสารฟอกขาวบางส่วนเพื่อให้ได้สีทอง จากนั้นจึงเคลือบปะการังด้วยเรซินเพื่อปกป้องและทำให้โทนสีเข้มขึ้น

ไข่มุก. มีรายงานว่าไข่มุกบางชนิดผ่านการเคลือบผิวแบบแข็งไร้สีเพื่อเพิ่มความทนทาน

ควอตซ์ บางครั้ง ควอตซ์เคลือบด้วยโลหะออกไซด์เพื่อสร้างสีที่ไม่ค่อยพบเห็นในควอตซ์ธรรมชาติ

การสะสมด้วยสุญญากาศสามารถผลิตฟิล์มบาง ๆ ของโลหะออกไซด์บนอัญมณีหลายชนิด ชั้นบาง ๆ นี้อาจเปลี่ยนสีได้ขึ้นอยู่กับลักษณะของโลหะออกไซด์บนผลึกควอตซ์หรือควอตซ์แบบเหลี่ยมเพชรพลอยอยู่แล้ว

2. ปัจจัยด้านความทนทาน

เนื่องจากการเคลือบมีความนุ่มกว่าหินและอาจเกาะติดหินได้ไม่มาก พื้นผิวของหินที่เคลือบจึงอ่อนไหวต่อรอยขีดข่วนได้ทุกชนิด โดยเฉพาะที่ขอบของด้านและมุม การจัดการหินดังกล่าวต้องใช้ความระมัดระวังและหลีกเลี่ยงการใช้สารกัดกร่อนหรือวัตถุแข็งอื่นๆ

3. การตรวจจับ

ตรวจพบได้ง่ายโดยนักอัญมณีศาสตร์ ยกเว้นเมื่อเคลือบเพื่อเพิ่มความทนทานของหิน

4. ในการค้า

บางครั้งพบในอัญมณีบางชนิด

5. ข้อกำหนดการดูแล

เมื่อไม่ได้สวมใส่อัญมณี ควรห่อด้วยผ้านุ่มและเก็บไว้ในที่แห้ง

ระบายสี

การฉีดสีย้อมเข้าไปในรูพรุนหรือรอยแตกในอัญมณีเพื่อเปลี่ยนสี บางครั้งรอยแตกเกิดจากความร้อนของหินโดยเจตนาเพื่อให้วัสดุที่ไม่มีรูพรุนดูดซับสีได้ง่ายขึ้น

1. อัญมณีสีที่พบมากที่สุด:

ไข่มุก. สีย้อมมักจะปรับปรุงสีของไข่มุกเลี้ยงได้

ไข่มุกหลายตัวที่วางขายจะย้อมสี

วัสดุล้ำค่าอื่นๆ วิธีนี้มีการใช้กันมาตั้งแต่สมัยโบราณสำหรับวัสดุต่างๆ เช่น ปะการัง, เทอร์ควอยส์, ลาพิส ลาซูลี, ฮาวไลท์, หยก, โมรา, ควอตซ์, มรกต และทับทิม

โมราธรรมชาติ (ทรงกลมไม่มีสีทางด้านซ้าย) สามารถย้อมได้หลากหลายสี โมรา (ขวา) ย้อมได้มากที่สุด สีที่ต่างกัน. ตัวอย่างนี้ถูกตัดออกเป็นส่วนๆ เพิ่มเติมและได้รับวัสดุที่มีสีต่างกัน

ปะการังด้านซ้ายแต่เดิมฟอกแล้วย้อม

2. ปัจจัยด้านความทนทาน

เมื่อสีย้อมถูกนำไปใช้กับวัสดุที่มีรูพรุน การชุบแข็งดังกล่าวสามารถเพิ่มความทนทานได้ แต่ท้ายที่สุดแล้ว ทุกอย่างขึ้นอยู่กับความเสถียรของสีย้อมนั้นเอง ในรอยแตกขนาดใหญ่ในหิน สีย้อมบางครั้งสามารถไหลได้หลายวิธี สีย้อมจำนวนมากจะถูกลบออกด้วยตัวทำละลายเช่นแอลกอฮอล์หรืออะซิโตน สีย้อมบางชนิดไม่ทนต่อรังสีอัลตราไวโอเลตจากแสงแดดและสีอาจค่อยๆ จางลง

3. การตรวจจับ

ในกรณีส่วนใหญ่ นักอัญมณีศาสตร์ที่มีคุณสมบัติสามารถตรวจจับอัญมณีที่ย้อมได้

4. ในการค้า

เกิดขึ้นเป็นครั้งคราวสำหรับอัญมณีส่วนใหญ่และมักเกิดขึ้นกับไข่มุกสี

5. ข้อกำหนดการดูแล

หากทราบว่าอัญมณีถูกย้อม ต้องใช้ความระมัดระวังเพื่อหลีกเลี่ยงการสัมผัสกับสารเคมี เช่น อะซิโตนหรือแอลกอฮอล์ ซึ่งสามารถละลายสีย้อมได้ และหลีกเลี่ยงการถูกแสงแดดเป็นเวลานาน (เช่น ทิ้งไว้บนขอบหน้าต่างที่มีแสงแดดส่องถึง) มิฉะนั้น สีของหินอาจหายไป

อุดรอยแตกและฟันผุ

การเติมรอยแตกหรือช่องว่างของพื้นผิวด้วยแก้ว เรซิน ขี้ผึ้ง หรือน้ำมันเพื่อซ่อนการมองเห็นและปรับปรุงความบริสุทธิ์ที่เห็นได้ชัดของอัญมณี ลักษณะที่ปรากฏ ความมั่นคง หรือในกรณีที่รุนแรง เพื่อเพิ่มน้ำหนักบางส่วนให้กับอัญมณี วัสดุสำหรับอุดฟันมีตั้งแต่ของแข็ง (แก้ว) ไปจนถึงของเหลว (น้ำมัน) ในกรณีส่วนใหญ่เป็นวัสดุที่ไม่มีสี (วัสดุฟิลเลอร์สีสามารถจัดเป็นสีย้อมได้)

1. หินที่พบบ่อยที่สุดที่มีสารตัวเติม:

เพชร. กระดูกหักที่ยื่นออกมาอย่างเผินๆ บางครั้งเต็มไปด้วยแก้วที่มีตะกั่ว (คริสตัล) ซึ่งช่วยลดการมองเห็นของการแตกหัก และปรับปรุงลักษณะที่ปรากฏของเพชร รอยแตกที่เต็มยังคงมีอยู่ แต่มองเห็นได้น้อยลง

รอยแตกที่เข้าถึงพื้นผิวของเพชรสามารถเติมด้วยแก้วที่มีส่วนผสมของตะกั่วที่หลอมเหลวได้

ทับทิม. รอยแตกบนพื้นผิวจำนวนมากเต็มไปด้วยกระจกเพื่อลดการมองเห็นและทำให้หินโปร่งใสมากกว่าที่เป็นจริง ในบางกรณี ปริมาณของสารตัวเติมอาจมีนัยสำคัญ

รอยแตกที่ไปถึงพื้นผิวใน rubinase เช่นนี้ สามารถเติมด้วยแก้วที่มีส่วนผสมของตะกั่วที่หลอมเหลวได้

มรกต. รอยแตกบนพื้นผิวมรกตบางครั้งเต็มไปด้วยน้ำมันหอมระเหยหรืออื่นๆ ขี้ผึ้งและ "เรซินเทียม" - อีพอกซีเรซินและโพลีเมอร์อื่น ๆ (รวมถึงกาว BF เพื่อลดการมองเห็นของการแตกหักและปรับปรุงความบริสุทธิ์ของหิน สารเหล่านี้มีระดับที่แตกต่างกัน ความคงตัวในมรกตแปรรูป ปริมาณสารตัวเติมสามารถเปลี่ยนแปลงได้ตั้งแต่ปริมาณน้อยไปจนถึงปริมาณมาก

รอยแตกที่เข้าถึงพื้นผิวในมรกตเช่นนี้ สามารถเติมด้วยเรซินเทียม ขี้ผึ้ง และอีพอกซีเรซิน วิธีนี้ช่วยลดรอยร้าวดังแสดงในมรกตแปรรูปทางด้านขวา

วัสดุอื่นๆ. เรซินและแก้วสามารถใช้กับอัญมณีแข็งใดๆ ที่มีรอยร้าวตื้นๆ เช่น ควอตซ์ พลอยสีฟ้า โทแพซ ทัวร์มาลีน และหินใสอื่นๆ อย่างไรก็ตาม การรักษาประเภทนี้พบได้น้อยกว่าวิธีการข้างต้น

2. ปัจจัยด้านความทนทาน

มากขึ้นอยู่กับความแข็งแรงของสารตัวเติม แก้วมีความแข็งกว่า ดังนั้นสารตัวเติมดังกล่าวจะมีความทนทานมากกว่าเรซิน น้ำมัน หรือแว็กซ์ การเปลี่ยนแปลงของความดันอากาศ ความใกล้ชิดกับเครื่องทำความร้อน หรือการสัมผัสกับสารเคมี ล้วนส่งผลต่อลักษณะที่ปรากฏของอัญมณีที่เติมผ่านการเปลี่ยนแปลงหรือการกำจัดสารตัวเติม

3. การตรวจจับ

ในกรณีส่วนใหญ่ อัญมณีที่เติมแล้วสามารถระบุได้ด้วยสายตาโดยนักอัญมณีศาสตร์ที่ผ่านการรับรองเมื่อขยาย

4. ในการค้า

มักพบในเพชร ทับทิม ไพลิน และมรกต

5. ข้อกำหนดการดูแล

หลีกเลี่ยงการสัมผัสกับอุณหภูมิสูง เช่นเดียวกับการเปลี่ยนแปลงของความดันอากาศ (เช่น ในห้องโดยสารของสายการบิน) ให้ห่างจากสารเคมี มรกตที่เติมอาจเสียหายจากน้ำร้อนที่ใช้ล้างจาน

เครื่องทำความร้อน

การทำความร้อนที่อุณหภูมิสูงเพื่อเปลี่ยนสีของหินและ/หรือความโปร่งใส

1. หินที่ผ่านกรรมวิธีทางความร้อนที่พบบ่อยที่สุด

อำพัน. เมื่อแช่อำพันในน้ำมันที่ร้อนจัด เช่น ลินซีด สีเนื้อของอำพันจะเข้มขึ้นและอำพันจะบริสุทธิ์ยิ่งขึ้น น้ำมันร้อนยังสามารถนำไปสู่การก่อตัวของอำพันที่วาววับได้หลากหลาย

การรวมตัวของอำพันเกิดจากการจุ่มลงในน้ำมันอุ่น

อเมทิสต์. การให้ความร้อนสามารถขจัดคราบสีน้ำตาลที่ไม่ต้องการในอเมทิสต์บางชนิด หรือทำให้สีของหินที่มืดเกินไปจางลง

อความารีน. พลอยสีฟ้าธรรมชาติส่วนใหญ่จะมีสีเขียวอมฟ้า การให้ความร้อนในสภาพแวดล้อมที่มีการควบคุมสามารถขจัดองค์ประกอบสีเขียวออกจากวัสดุเพื่อสร้างหินสีน้ำเงิน

ซิทริน. อเมทิสต์บางรูปแบบสามารถเปลี่ยนเป็นซิทรินได้โดยการให้ความร้อน

ทับทิม. การให้ความร้อนสามารถเปลี่ยนสีม่วงของทับทิมเป็นสีแดงบริสุทธิ์ได้ กระบวนการนี้ยังสามารถขจัด "ไหม" (สิ่งเจือปนคล้ายเข็มเล็กๆ) ที่ทำให้อัญมณีดูมีสีจางลงและโปร่งใสน้อยลง ความร้อนยังสามารถทำให้เกิดการรวมตัวของไหมเพื่อตกผลึกใหม่และทำให้มองเห็นได้ชัดเจนขึ้น ทำให้หินแสดงเครื่องหมายดอกจันที่รุนแรง (เอฟเฟกต์ดาว)

ไพลิน. การให้ความร้อนสามารถเพิ่มหรือทำให้เกิดสีน้ำเงินในไพลินได้ นอกจากนี้ ขั้นตอนนี้ยังสามารถลบ "ไหม" ที่รวมอยู่ด้วย ซึ่งช่วยให้วัสดุมีความโปร่งใสมากขึ้น นอกจากนี้ยังสามารถทำให้เกิดการรวมตัวของไหมเพื่อตกผลึกใหม่เพื่อให้มองเห็นได้ชัดเจนขึ้นและแสดงเครื่องหมายดอกจันที่แข็งแกร่งขึ้น

แซฟไฟร์สีซีดที่เคยถูกทิ้งในระหว่างกระบวนการขุดจะถูกแปรรูปเป็นสีน้ำเงินที่ต้องการโดยให้ความร้อนในสภาพแวดล้อมที่มีการควบคุม

Tanzanite (แร่ธาตุชนิดหนึ่ง) แทนซาไนต์มักจะถูกให้ความร้อนที่อุณหภูมิต่ำเพื่อขจัดองค์ประกอบสีน้ำตาลออกและทำให้เกิดสีม่วงน้ำเงินเข้มขึ้น

แทนซาไนต์มักถูกขุดเป็นวัสดุสีน้ำตาล (เช่น หินหยาบทางด้านซ้าย) หลังจากให้ความร้อน สีของพลอยจะเปลี่ยนเป็นสีน้ำเงินหรือสีน้ำเงินอมม่วง (เช่น หินแท้และเหลี่ยมเพชรพลอยทางด้านขวา)

บุษราคัม. หลังจากให้ความร้อนแล้ว บุษราคัมสีชมพูอมเหลืองบางครั้งจะสูญเสียโทนสีเหลืองไป ซึ่งจะทำให้สีชมพูดูดีขึ้น เครื่องทำความร้อนยังใช้ในการผลิตบุษราคัมสีน้ำเงิน บางทีสิ่งที่ไม่มีสีอาจได้รับการฉายรังสีก่อนแล้วจึงให้ความร้อนส่งผลให้ได้สีน้ำเงินที่ต้องการ

ทัวร์มาลีน. บางครั้งทัวร์มาลีนสีเขียวเข้มมากเกินไปจะถูกทำให้ร้อนเพื่อทำให้โทนสีสว่างขึ้น รวมทั้งเพื่อให้ได้สีอื่นๆ

เพทาย. เซอร์คอนสีน้ำตาลแดงบางชนิดได้รับความร้อนภายใต้สภาวะควบคุมเพื่อผลิตในเชิงพาณิชย์มากขึ้น สีสันสวยงามรวมทั้งสีน้ำเงินเข้ม

2. ปัจจัยด้านความทนทาน

การอบชุบด้วยความร้อนของอัญมณีที่กล่าวมาทั้งหมดนั้นถือว่าแข็งแกร่งและคงอยู่ถาวรภายใต้สภาวะการแปรรูปปกติ

3. ข้อกำหนดการดูแล

การสัมผัสกับความร้อนเป็นเวลานานอาจทำให้หินเปราะบางกว่าปกติได้เล็กน้อย ต้องระมัดระวังไม่ให้ขอบและมุมมีคมเสียหาย

ความดันและอุณหภูมิสูง (HPHT)

ให้ความร้อนเพชรที่อุณหภูมิสูงที่ความดันสูงควบคุมเพื่อขจัดหรือเปลี่ยนสี

การให้ความร้อนเพชรที่ความดันสูงและอุณหภูมิสูงสามารถขจัดหรือลดสีน้ำตาลของเพชรและทำให้หินไม่มีสี นอกจากนี้ เพชรสามารถเปลี่ยนสีจากสีน้ำตาลเป็นสีเหลือง สีส้มเหลือง สีเขียวอมเหลือง หรือสีน้ำเงินได้ด้วยวิธีนี้

การแปรรูปที่ความดันสูงและอุณหภูมิสูงสามารถเปลี่ยนโครงสร้างอะตอมของเพชรบางชนิดได้ ในกรณีนี้ เอาสีน้ำตาลออกและได้เพชรไร้สี